La Fanciulla del West, - Università degli studi di Pavia

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ILARIA CASTELLAZZI, La fanciulla del West, tra musica e messa in scena 22 5. Cenni di scenografia ed illuminotecnica Sotto il termine «scenografia» si riuniscono tutte le operazioni atte ad allestire l’ambiente entro il quale si svolgerà uno spettacolo: scene dipinte oppure definite architettonicamente, fondali, arredi, «praticabili», elementi ideati e studiati al fine di situare nel contesto più adatto un soggetto drammatico. Suo necessario complemento è l’arte denominata «scenotecnica», che si occupa dell’aspetto più propriamente pratico e concreto del funzionamento dei dispositivi scenici nelle loro diverse componenti; tra di esse, ricoprono un posto di rilievo gli effetti luminosi, che, grazie soprattutto ai progressi tecnologici, hanno raggiunto un’importanza sempre maggiore per veicolare sottili significati drammatici. Questo argomento, riferibile a cinema, teatro di prosa, acquista, proprio nel caso dell’opera lirica, un particolare significato, alla luce del valore che, come si è detto, la mise en scène riveste per essa; benché la mise comprenda, infatti, diversi e complessi aspetti – riguardanti non soltanto l’elemento visivo dell’allestimento, ma anche (e soprattutto) quello drammaturgico – la scenografia ne costituisce una parte rilevante, quale sfondo su cui dipingere lo svolgersi dell’azione. Spesso è proprio la scenografia ad assumersi il compito di aprire le porte del mondo all’interno del quale si muovono i personaggi dell’opera cui il pubblico sta per assistere, e ciò che si vede sulla scena si carica di significati simbolici. È d’obbligo il riferimento all’Otello verdiano: la relativa disposizione scenica prescrive nei particolari il «fondale mobile» da approntare sul fondo del palcoscenico per l’alzata di sipario del I atto. Esso «rappresenta il cielo di notte, con nubi immense, nerastre, turbinose» ed è percorso «in trasparenza […]» da «due fulmini che traversano intieramente il cielo dall’alto»; più avanti, il fondale verrà manovrato «da sinistra a destra, in modo che si vedranno poco a poco le nubi a dileguarsi», ottenendo l’effetto del rasserenarsi dell’atmosfera. 32 32 Le indicazioni per l’allestimento qui riportate provengono dalla Disposizione scenica per l’opera «Otello» di Giuseppe Verdi, compilata da Giulio Ricordi,
ILARIA CASTELLAZZI, La fanciulla del West, tra musica e messa in scena 23 Come si può osservare, la minuzia di queste istruzioni (che, peraltro, proseguono, altrettanto dettagliatamente) non dà adito a dubbi di sorta, ma, anzi, sottolinea l’importanza che la furia della tempesta assume per introdurre metaforicamente il dramma. Per quanto riguarda, più specificamente, la tecnica utilizzata per dar vita a tali effetti, più che i macchinari preposti all’esecuzione del rollio delle «galere lontane» o alla realizzazione dell’uragano, è interessante notare come i fulmini saettanti sul fondale vengano prodotti tramite la luce elettrica: un particolare, questo, niente affatto trascurabile, poiché segna l’avvenuto diffondersi di un nuovo mezzo espressivo, destinato a raggiungere sempre maggior importanza per la scenotecnica. La «luminaria» dei palcoscenici era stata, infatti, affidata sin dal Rinascimento a lampade ad olio oppure a petrolio, opportunamente oscurabili per mezzo di appositi paralumi, nonché a vere e proprie quantità di candele; nel 1822 venne introdotta all’Opéra di Parigi l’illuminazione a gas, che permise la messa a punto di effetti migliori, ma la vera rivoluzione si ebbe a partire dal 1883, l’anno in cui fece il suo debutto – alla Scala di Milano – la luce elettrica. Quest’ultima segnò una fondamentale svolta, non soltanto per le possibilità che offriva nella creazione di gradazioni e tonalità di luce e colore fino ad allora impensabili, ma anche perché avrebbe permesso l’installazione di dispositivi speciali, alimentati elettricamente, per effetti scenici ed illusionistici. 33 Non si deve dimenticare, inoltre, che l’elettricità introdusse la pratica dell’oscuramento della sala, in precedenza inattuabile, permettendo di polarizzare l’attenzione sul palcoscenico (grazie anche alla precisazione delle luci della ribalta) . secondo la messa in scena del Teatro alla Scala (1887), Milano, G. Ricordi & C., s.d. [1888], n. ed. 52159, e precisamente da p. 8 e segg. 33 L’avvento della luce elettrica coinvolse, ovviamente, anche gli scenografi del teatro di prosa. In questo contesto si inserisce molto bene la sperimentazione di Adolphe Appia, che elaborò le proprie teorie proprio nel periodo in cui il nuovo tipo di luce andava diffondendosi; lo scenografo svizzero rivoluzionò la concezione del personaggio e dei suoi valori, proponendo scene in cui dominava l’effetto plastico, ottenuto grazie ad un sapiente uso dell’illuminazione.
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