La Fanciulla del West, - Università degli studi di Pavia

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ILARIA CASTELLAZZI, La fanciulla del West, tra musica e messa in scena 8 de l’exactitude historique que du pittoresque». 12 Facevano parte di questo gruppo di collaboratori, oltre al directeur du théâtre stesso, l’architetto Garnier, l’archivista dell’Opéra Nuitter, il régisseur général Mayer ed il directeur général des études dramatiques Régnier. Quest’ultimo ricopriva, dietro iniziativa di Vaucorbeil, un ruolo totalmente nuovo per il teatro della capitale francese: si occupava infatti degli acteurs, curandone entrate, uscite, movimenti scenici, dirigendoli, insomma, nel loro jeu de scène. Come si può notare, a ciascuno dei membri del Comitato competeva un diverso ambito nel contesto generale della mise en scène, mostrando un intelligente piano comprendente una precisa divisione dei compiti e, nel contempo, una necessaria e feconda complementarietà degli stessi. D’altro canto, nonostante l’eterogeneità dei ruoli e delle competenze affidate alla figura del régisseur nel variopinto universo del teatro francese dell’Ottocento, è possibile individuare un aspetto relativamente costante della sua attività. Si tratta della funzione di controllo e supervisione finale dell’esecuzione di uno spettacolo, di vitale importanza non soltanto per la riuscita ed il successo di un’opera in cartellone, ma anche e soprattutto per la sua codificazione (oppure, nel caso in cui si tratti di un lavoro già entrato a far parte del repertorio, per la sua realizzazione «conforme») . Questo portò alla compilazione dei livrets scéniques di cui si è scritto all’inizio, inoltre, proprio la competenza e l’assoluta padronanza della mise en scène – che derivavano ai régisseurs 12 Ibid. Aspetti apparentemente divergenti, ma in realtà coesistenti nella scenografia di epoca romantica: i decoratori si impegnano, infatti, ad evocare fedelmente luoghi ed atmosfere di epoche passate (con una spiccata predilezione per il Medio Evo nei suoi tratti più marcatamente «gotici» e fiabeschi) utilizzando documenti storici e copiando da opere antiche, cercando di riprodurre fin nei minimi dettagli un vestito od un elemento architettonico conforme al gusto dell’epoca (non senza incorrere, a volte, in «falsi» o vistosi errori). Nello stesso tempo, si fa strada un gusto per l’esotismo, per tutto ciò che è «fantastique» e «merveilleux»: l’armonizzazione dei due elementi, quello storico e quello pittoresco, appunto, è la chiave per ottenere l’illusione di essere trasportati in un’altra dimensione ricercata da molte rappresentazioni in età romantica.
ILARIA CASTELLAZZI, La fanciulla del West, tra musica e messa in scena 9 dalla lunga familiarità con essa – resero tanto accurate le istruzioni per un allestimento fedele ed aderente alla tradizione. Spostando l’attenzione sulla situazione italiana, si nota un’analoga indeterminatezza per quanto concerne la persona preposta all’allestimento scenico. In Italia non esiste, infatti, una figura assimilabile al régisseur général oppure ad una delle altre cariche riscontrabili, come si è visto, all’interno dei teatri francesi; è necessario, inoltre, distinguere, la «creazione» scenica di un’opera dalle successive rappresentazioni. 13 Nella prima ipotesi, infatti, è il compositore stesso a prendere attivamente parte alla realizzazione dell’allestimento, affiancato dal librettista per la parte più «tecnica» (il coordinamento dei movimenti dei personaggi, ad esempio, oppure la preparazione dei corredi scenici); a quest’ultimo, inoltre, veniva spesso affidata, nei centri maggiori fama, la direzione delle scene, in qualità di poeta alle dipendenze del teatro. Esempio di questa consuetudine l’attività di Salvatore Cammarano, Calisto Bassi e Francesco Maria Piave, rispettivamente per il teatro San Carlo di Napoli, la Scala di Milano e la Fenice di Venezia: non a caso diversi libretti verdiani redatti da Piave e Cammarano furono legati alla realizzazione della relativa opera nel teatro in cui i due poeti e drammaturghi lavoravano agli allestimenti. Nel caso in cui, invece, si tratti della ripresa di un’opera di repertorio, compositore e librettista raramente intervengono; la direzione della mise viene assunta da specifici responsabili, assunti dal teatro col preciso scopo di far rispettare scrupolosamente le istruzioni per la realizzazione dello spettacolo. Le istituzioni minori si avvalevano a tal scopo dei cosiddetti «direttori di scena»: le loro mansioni spaziavano dal coordinare gli interpreti, al preparare i figuranti, al provvedere le attrezzature di scena, senza tralasciare il compito di sorvegliante e di «buttafuori», più volte associato, nelle testimonianze e nei trattati d’epoca, al compito del «direttore 13 GERARDO GUCCINI, Direzione scenica e regia, in Storia dell’opera italiana, a cura di Lorenzo Bianconi e Giorgio Pestelli, Parte II, I sistemi, vol. 5, «La spettacolarità », Torino, EDT, 1988, pp. 146-153
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