La Fanciulla del West, - Università degli studi di Pavia

ILARIA CASTELLAZZI, La fanciulla del West, tra musica e messa in scena 113
2. A proposito di «tinte»: uno sguardo in direzione del
cinema
Le differenti «tinte» che Puccini intendeva mescolare per dar
vita ad opere moderne, vive, dal colore mai uniforme
indirizzarono il compositore verso un teatro all’interno del
quale il pluristilismo avrebbe raggiunto esiti nuovi, finora
intentati. È il caso, più volte citato, del Trittico (1918), che riunì
in una sola serata l’episodio tragico, a sfondo noir (Tabarro),
quello tragico-sentimentale (Suor Angelica) e quello comico
(Gianni Schicchi); l’eterogeneità dei soggetti si unisce, nel
’Trittico’, ad una ricerca formale che mira a rendere coerente ed
incalzante l’intreccio drammatico-musicale interno a ciascuna
sezione, ed, allo stesso tempo, a fare dei tre pannelli un
organismo unitario, completo, coeso.
L’esperimento condotto da Puccini per i tre atti unici, che
getta le basi per l’incompiuto capolavoro Turandot, è
riconducibile alla continua ricerca condotta dal compositore, di
cui si è già parlato a proposito della complicata genesi di
Fanciulla del West. Quest’ultima accoglie in sé numerosi
elementi di carattere eterogeneo, dimostrandosi in linea con le
tendenze della maturità del compositore. Fin dal 1904
l’inquietudine per la mancanza di un soggetto stimolante spinse
Puccini a vagliare diverse possibilità di spettacolo; emerse fin
da allora la volontà di creare mescolanza di «tinte», come
testimonia una lettera scritta da Puccini nel giugno del 1904:
A volte penso a una cosa come Bohème, il tragico e il
sentimentale mescolato al comico (e credo che questo genere
sarebbe ancora da rifarsi) certo con costumi e usi diversi, e così
vuole ambienti differenti, meno dolce sentimentalità [...] e più
dramma «déchirant». 120
Proprio in Fanciulla, più volte paragonata a Bohème,
Puccini avrebbe trovato quel dramma «déchirant» destinato a
produrre nel pubblico un’impressione vivissima (la scena madre
dell’opera, la «partita a poker» del secondo atto, è un
120 Lettera a Valentino Soldani del 28 giugno 1904, in Carteggi pucciniani, cit.,
n. 387, pp. 277-288.