La Fanciulla del West, - Università degli studi di Pavia

ILARIA CASTELLAZZI, La fanciulla del West, tra musica e messa in scena 59
Minnie e Johnson
L’incontro di Minnie con Johnson – il quale, come si scoprirà
in seguito, altri non è se non il fuorilegge Ramerrez – desta in
entrambi un moto di sorpresa, com’è riportato, in didascalia,
dalla partitura, in linea con le indicazioni della mise en scène. Il
loro comportamento dà l’impressione che essi si conoscano già;
tutti e due, comunque, badano a non far trapelare la propria
emozione, che viene rivelata soltanto dall’appassionata melodia
che si dispiega, sopra al Cake-walk del bandito, nella calda
sonorità di violini, viole e flauti [otto dopo 72], cantando.
Il solo ad accorgersi dell’imbarazzo che si è creato fra
Minnie e lo ’‘straniero’ è, ovviamente, Rance: egli, dopo aver
osservato, con «les sourcils froncés», il primo, timido scambio
di battute fra Minnie e Johnson (il quale dimostra che la sua
attenzione è concentrata sulla ragazza appoggiandosi al
bancone, di fronte a lei, «presque dos au public»), avanza
minacciosamente verso il centro della scena, apostrofando con
ostilità il nuovo venuto. Johnson risponde con fiera noncuranza
alle taglienti, ostili domande dello sceriffo; ciononostante, il
tema ‘messicano’ – che si affaccia nei clarinetti [una dopo 75],
cui si aggiungono, due battute più avanti, le viole – avverte che
egli sta mentendo. 70 Minnie interviene, difendendo l’uomo con
decisione, e a Rance non resta che allontanarsi, tornando al
tavolo da gioco; la mise en scène mette efficacemente in rilievo
il suo risentimento, contenuto a fatica, inquadrandone il gesto
del masticare nervosamente il sigaro.
A questo punto ha inizio un breve ma intenso momento in
cui Minnie e Johnson, come dimentichi di ciò che li circonda,
rievocano con nostalgica dolcezza il loro primo incontro,
avvenuto sul «sentier che mena a Monterey». Il malinconico
accompagnamento degli archi [a partire da 76] rivela la
profonda emozione dei due giovani; inizia, così, a delinearsi la
natura del bandito gentiluomo, e, nel contempo, il ruolo che
70 La prima apparizione del tema ‘messicano’ si ha nel momento in cui Ashby
parla ai minatori della congrega di banditi al seguito di Ramerrez [tre dopo
38]; cfr. nota 62. La figurazione è la stessa, così come ritorna, invariato, il
pittoresco accostamento timbrico di clarinetti e viole.