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miolo anais final 25cm:miolo anais final 25cm 3/22/07 3:27 PM Page 312
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Por volta de 1470-75, as xilogravuras começaram a aparecer sistematicamente nas
edições de livros, e o uso da prensa se estendeu até às pequenas edições. Rapi da mente
as “novas” técnicas chegaram a Nuremberg, cidade natal de Dürer, propor cionando
um grande desfrute cultural. Lá o movimento intenso em torno do traba lho para
ilustração de livros nos anos 80 ofereceu estímulo suficiente para a inicia ç ão deste
jovem e ambicioso desenhista já em exercício nos principais ateliês da cidade.
Totalmente impregnada pelo espírito da arte flamenga, a arte na Alemanha
apresentava alguns dilemas, sobretudo no que diz respeito às definições estilísticas.
O surgimento da consciência artística desse povo nasceu aos poucos, e foi
somente por meio de impasses conceituais que conquistou suas próprias
concep ções estéticas. O desenho
germâ nico tinha por objetivo suscitar
a força da sensibilidade do espectador.
Seu traçado não era,
defini t i va mente, uma inscrição
carinhosa; abrupto, se as seme lha -
va a um cor te, a uma marca que
mais parecia rasgar e des pedaçar.
Dobrava-se bruscamente em
gan chos incontidos, justapondo os
pontos como gráficos agitados ou
como dentes de um serrote, evocando,
no interior de seu simbo -
lismo, o cortante, o bico, a serra, a
lâmina; no intuito de impor, como
uma idéia fixa, a expressão de sua
dura sensibilidade espi ritual.
A escolha dos temas, por sua
vez, revelava uma obsessão análoga
à severidade estilística: por
exem plo, a ferocidade das perso -
nagens, particularmente aquelas
que representavam os carrascos de
Cristo, de um realismo ímpar em
relação a todas as outras escolas
DÜRER, Albrecht. São João diante de Deus e dos bemaventurados.
Xilogravura. Terceira imagem da série
Apocalipse de São João. Texto em latim no reverso.
An. Bibl. Nac., Rio de Janeiro, 119
de arte, transmitiam fielmente a
imagem da atrocidade, sangue e
sofrimento.