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miolo anais final 25cm:miolo anais final 25cm 3/22/07 3:27 PM Page 313
Para modelar formas, a estética
alemã servia-se, a princípio, de
linhas e entalhes grossos e inchados,
e era neste âmbito artístico
que obtinha tanto mérito na re -
presentação da multiplicidade dos
afetos humanos. As xilogravuras,
estampas originadas de matrizes
de madeira, sempre foram mais
populares que os buris, basicamente
porque sua produção era
me nos laboriosa, o que as beneficiava
consideravelmente no pre -
ço. Também não requeriam exa -
mes minuciosos do observador,
produzindo nele forte impacto e
reação psicológica direta.
Dürer manteve-se atento a este
tipo de percepção. Procurou tirar
o máximo proveito destas potencialidades
inerentes e até limitadas
da matriz de madeira. Isto não quer
dizer que seu sentimento para as
formas fosse diferente em outros
tipos de trabalho, mas era somente
desenhando em matrizes de ma dei -
ra que ele se permitia um exagero
expressivo.
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DÜRER, Albrecht. Adoração do cordeiro místico.
Xilo gravura. Décima terceira imagem da série
Apocalipse de São João. Texto em latim no reverso.
Depois de ter aprendido a ler e a escrever na escola, e apenas terminada sua
aprendizagem como ourives na oficina do pai, Dürer se deu conta que queria ser
pintor. Esta ambição, porém, não foi alcançada sem muita luta, gra dual evolução
técnica e extraordinária percepção intuitiva. Para ele, a verdadeira essência do trabalho
de arte jazia em sua forma, expressão direta da significação espiritual, e,
por isso, era inegável seu talento como desenhista. Ele foi o pri mei ro a abusar do
entrelaçamento de linhas para compor sombras, refi nando o desenho plástico das
xilogravuras com o claro e o escuro. Dissolveu definitivamente a massa preta empastada
anteriormente usada na composição de ramagens, ornamentos, ou peque -
nos objetos, e espalhou-a em áreas, abrindo-as com linhas entrecru zadas, de
An. Bibl. Nac., Rio de Janeiro, 119