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miolo anais final 25cm:miolo anais final 25cm 3/22/07 3:27 PM Page 319
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Para definir uma filigrana, é necessário fazer uma comparação entre as dispo -
níveis, pois, em muitos papéis, a marca é indistinta, mal vista, e às vezes um
pouco apagada, conforme a maneira que se encontra estampada.
Não se conhece o motivo que levou ao emprego das filigranas. É possível que a
mesma marca tenha sido usada simultaneamente por muitas oficinas, tanto que
era comum o aparecimento de contrafações das marcas mais em voga na época.
Mas as contrafações, a julgar pelos casos conhecidos, não tinham uma identida -
de absoluta com o modelo padrão dos desenhos e não passavam de simples imi -
tações, por vezes assaz grosseiras. E ainda, quando uma marca era muitas vezes
contrafeita, e acabava por se tornar banal, cada papeleiro a reforçava de uma
maneira particular ou a fazia acompanhar de um signo distintivo que permitia a
ele reconhecer seus próprios produtos.
Quanto à qualidade das impressões, de maneira geral, as matrizes de madeira
de Dürer foram expostas a todo tipo de danos em conseqüência da utilização demasiada,
e da má conservação, tanto que hoje em dia pouquíssimas conseguiram
atravessar a história. A irregularidade das impressões, resultantes de fendas, lacunas
e da dilapidação causadas por carunchos, fez com que algumas matrizes
fossem corrigidas ao longo do tempo de maneira habilidosa, mas outras nem tanto.
Naturalmente estes danos tornaram-se visíveis e reconhecíveis. Casos de li -
nhas duplicadas podem ser explicados pelo deslocamento do papel durante o
processo da impressão. Estas duplicações podem ter sido efeito da tensão excessi -
va da prensa, que tonalizou somente algumas partes, deixando a impressão desigual.
Ao serem duplicadas, as linhas que seriam difíceis de enxergar dão a falsa impres -
são de serem fortes. Estampas excessivamente claras são causadas pela exaustão
da tiragem. Em outros casos, são resultantes de uma limpeza não homogênea, de
modo que algumas partes deixam de ser atingidas pela impressão, tais como as
áreas de finas camadas de tinta ou mesmo as áreas vazias.
Outro dano comum às impressões foi causado pela tesoura, usada com o obje -
tivo de eliminar completamente manchas de sujeira ou rasgões. Este procedimen -
to ocorreu também no caso de blocos com molduras largas, cujo entintamento
de forma descuidada produzia linhas de borda borradas que tinham de ser endirei -
tadas e, portanto, acabavam por tornarem-se “estreitas”.
As estampas do acervo da Biblioteca Nacional foram rigorosamente observadas,
sendo permanentemente re-conferidas em seus detalhes diante do próprio
livro fac-símile 9 da primeira edição de 1511 dos “três grandes livros” de Dürer
(O Apocalipse, A Grande Paixão e A Vida da Virgem), que serviram de modelo
de impressão; foram também importantíssimos os vários estágios feitos no exterior,
onde foi possível lidar com as peças originais das coleções européias, e, prin-
An. Bibl. Nac., Rio de Janeiro, 119