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miolo anais final 25cm:miolo anais final 25cm 3/22/07 3:27 PM Page 314
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maneira que a escuridão mais densa proporcionasse um outro tipo de impacto.
Sua contribuição para o aperfeiçoamento da metodologia da arte de gravar na
madeira foi definitiva, na medida em que, com a evolução e experiência de modu -
lar as tonalidades, os trabalhos se tornaram cada vez mais claros.
Crê-se que a elaboração das
matrizes para as primeiras grandes
séries de xilogravuras de Dürer
tenha sido realizada sob sua total
supervisão. Não é de hoje que
pairam dúvidas sobre o fato de
Albrecht Dürer ter, ou não, entalhado
suas próprias matrizes de
madeira. A opinião dos historia -
dores a este respeito há muito é
absolutamente dividida. Para
aqueles que defendem a idéia de
que Dürer foi o artesão de suas
próprias matrizes, pelo menos no
início de carreira, pode-se di zer
que, no período em que foi aprendiz,
este envolvimento foi real.
Porém, a evi dência de variações
na cali gra fia de diversas obras denuncia
tra ba lho de mãos dife -
rentes, sem que com isso se des -
carte, naturalmen te, a do pró prio
artista.
DÜRER, Albrecht. O anjo que tem a chave do abismo.
Décima-quinta imagem da série Apocalipse de
São João. Originalmente sem texto no reverso.
Um mesmo número de argumentos
reforça, no entanto, o fato
de Dürer nunca ter cortado seus
blocos. Adam von Bartsch 1 diz
que, se considerarmos o número de desenhos à mão que Albrecht Dürer deixou;
a abundância de estampas em metal traçadas com grande elegância e elaboradas
com talento inegavelmente su bli me que fez; os quadros que pintou, geralmente
acabados com minúcia ímpar; se também calcularmos o tempo que empregou
para compor suas obras literárias e estudos sobre o Belo e a demanda de tempo
consumida pelas viagens que ele próprio registrou, não se pode crer que o artista
tenha tido dis po nibilidade suficiente para gra var o número prodigioso de gra -
An. Bibl. Nac., Rio de Janeiro, 119