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miolo anais final 25cm:miolo anais final 25cm 3/22/07 3:27 PM Page 315
vuras em madeira que levam seu nome, tanto mais que a gravura em ma deira é
um trabalho extremamente lento e pura mente mecânico e, por conseqüên cia, incompatível
com a impetuosidade do gênio e as ocupações nobres de um mestre
como Albrecht Dürer.
Bartsch diz que é possível esclarecer
esta dúvida, pois, para ele,
Dürer defini tivamente não praticava
a xilografia. O principal argumento
do estudioso é o fato do
nome de Dürer aparecer sempre
com o epíteto de “pintor”, “dese -
nhista”, “edi tor de gravuras em
ma deira”; nunca como “gra va dor”.
Ainda segundo Bartsch 2 , Jean
Neudorffer, que publicou em 1547
uma curta biografia de Dürer, disse
expres samente que Hieronymus
Resch foi quem escavou a maior
parte dos dese nhos de Dürer nas
madeiras. Portanto, conclui-se que
peças que se distinguem por uma
bela execução pertencem a este
gravador de madeira e que as ou -
tras, às vezes nem sempre tão ela -
boradas, provêm de diferentes
gravadores.
Panofsky 3 conta que enquanto
Dürer trabalhava na oficina de edi -
tores, nos primeiros anos de carreira,
não talhava pessoalmente seus
desenhos, já que esta tarefa fa zia
parte de um esquema divisor de tra-
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DÜRER, Albrecht. Reverso da estampa O anjo que
tem a chave do abismo. O exemplar da Biblioteca Na -
cio nal apresenta no reverso uma crucificação impressa
a sangüínea e uma madona orando, desenhada a lápis.
balhos. No entanto, muitas ve zes o fez, para se fami liarizar com o processo técnico
e, sobretudo, a fim de demons trar a força de suas intenções para os ta lhadores profissionais,
muito embora não lhe cou besse tal obrigação. Com o tempo, formou sua
própria equipe de ta lha dores que contava com uma nova geração de arte sãos, como
era o caso de Hierony mus Andreae, chamado de “Formschneyder”, que ta lhou a
maior parte das xilogravuras de Dürer em meados de 1515.
An. Bibl. Nac., Rio de Janeiro, 119