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miolo anais final 25cm:miolo anais final 25cm 3/22/07 3:27 PM Page 317
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plos de monogramas vistos de maneira inversa, ou de linhas duplas, como é o
caso do que ocorre com freqüência na série do Apocalipse.
No que concerne à série da Pequena Paixão, no entanto, o renomado xilogra -
va dor britânico John Thomson 6 discerne nada menos do que quatro mãos dife -
rentes trabalhando no entalhe des tes blocos. Ainda segundo Bartsch, há algu mas
estampas que são belíssimas porque o próprio autor tra çou o desenho sobre a
prancha e o gravador escavou com exatidão os intervalos entre os traços e as ha -
churas do desenho. Outras são medíocres, porque o gravador decalcou o dese -
nho privando-o, assim, de sua originalidade e de seu espírito primitivo. Outras
ainda são piores, porque o próprio gr a va dor desenhou sobre a prancha a imagem
que ele copiou do original alterando completamente seu valor.
Há outras peças ainda que não podem ser consideradas ruins, apesar de muito
mal traçadas, devido ao fato do entalhador as ter ela borado sobre desenhos leves
e com bistre 7 ou à sangüínea, movimen tan do-se às cegas sobre os con tor nos e
hachuras que, no original, já se encontravam suavizados ou apagados. Con seqüen -
temente, foram entalhadas de forma mais grosseira, ou com muita dificuldade.
O comércio das gravuras no interior e exterior da Alemanha assegurou a Dürer
certa facilidade na vida. Dürer morreu rico, e, segundo o próprio artista, era a
ven da das xilogravuras que lhe fornecia rendimentos regulares, e com isso a possi -
bilidade de dar emprego nem sempre a tão bons artesãos quanto alguns mencionados
pela historiografia, pois muitos deles eventualmente se assenhoravam
de algumas obras desviando-as do destino a que elas estavam determinadas.
As gravuras de Dürer se espalhavam pela Europa e participavam de todas as
grandes feiras comerciais de objetos de arte. Seu ateliê atravessava os anos difíceis
para a classe artística praticamente sem grandes problemas. Se ele próprio se
ausentava, era substituído por algum membro da família para a venda de arte nas
feiras, como, por exemplo, Agnes Dürer, sua mu lher; para a produção das xilogra -
fias dispunha de auxiliares compe tentes como Hans Schäufelein, Hans Baldung
Grien e Hans Von Kulmbach, os três Hans, que vieram a se consagrar, mais tarde,
como grandes artistas.
* * *
As xilogravuras de Albrecht Dürer pertencentes à Biblioteca Nacional originamse
da Real Bi blioteca que veio para o Brasil com a corte portuguesa em 1808. O
acer vo permaneceu durante os pri meiros anos sem tratamento siste mático. Vinte
anos depois, estabe leceu-se uma primeira organização técnica com a criação da Seção
de Es tampas (atual Divisão de Icono grafia), que ficou sob a direção de José Zephyrino
An. Bibl. Nac., Rio de Janeiro, 119