You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Analize şi sinteze 99<br />
unor fapte sau prin suprasolicitarea<br />
altora. Există, în primul rînd, o eliminare<br />
involuntară prin uitare care poate<br />
lăsa în umbra subconştientului serii<br />
întregi de fapte lipsite de însemnătate<br />
din perspectiva diaristului, dar care în<br />
realitate pot fi extrem de elocvente<br />
pentru cei interesaţi de elucidarea<br />
vieţii acestuia. Şi dimpotrivă – faptele<br />
pe care memoria nu le elimină nu sunt<br />
întotdeauna cele mai semnificative.<br />
„O psihologie mai avizată ştie<br />
astăzi că memoria nu este simplă<br />
reproducere şi că lucrarea fanteziei<br />
începe cu actele ei. Cînd un memoralist<br />
declară deci că nu se abate<br />
niciodată de la norma sincerităţii,<br />
lucrul trebuie înţeles numai în cadrul<br />
condiţiilor normale ale psihologiei<br />
omeneşti, care dau termenului de<br />
„sinceritate” o semnificaţie relativă”<br />
[6, p. 300].<br />
Ficţionalizarea intenţionată<br />
reprezintă diferenţa dintre ceea ce<br />
sunt şi ceea ce vreau să par. Nu se<br />
poate vorbi de confesivitate absolută<br />
în sensul sincerităţii totale. O cauză a<br />
limitelor sincerităţii este legată de diferitele<br />
stări ale eului în orice acţiune<br />
omenească. În acest sens pot fi identificate<br />
două situaţii: prima – atunci<br />
cînd eul manifestă tendinţa de a<br />
ascunde laturile înjositoare ale vieţii,<br />
de a le „cosmetiza” sau, cel puţin, de<br />
a le înfăţişa întro lumină favorabilă.<br />
Şi a doua situaţie – cînd, dimpotrivă,<br />
exagerează laturile înjositoare ale<br />
vieţii, sporind gradul sincerităţii şi introducînd<br />
o nouă practică, bazată pe<br />
ceea ce putem numi „cruzimea sincerităţii”.<br />
Prin urmare, ficţionalizarea<br />
biografiei nu se face doar în sensul<br />
idealizării ei. „Ea poate presupune admiterea<br />
unor aspecte care şochează<br />
propria conştiinţă de sine, dar simplul<br />
fapt că arăt că sunt conştient de ceea<br />
cemi este în fond defavorabil constituie<br />
o metodă de supralicitare a mea<br />
ca instanţă valorizatoare” [5, p. 12].<br />
Drieu la Rochelle vorbeşte degajat<br />
de impotenţa sa, dînd detalii care<br />
scandalizează bunulsimţ, Simone<br />
de Beauvoir vorbeşte fără perdea<br />
despre nimfomanie şi lesbianismul<br />
pe care le practică în acelaşi timp. Tot<br />
pe aceleaşi urme calcă Michel Leiris,<br />
Julien Green, Queneau ş.a. Mărturisinduşi<br />
„gusturile particulare”, Gide<br />
nu se sfieşte săşi exprime dorinţa<br />
de a se tăvăli sub masă cu cei mai<br />
ordinari oameni şi de aşi trăi, astfel,<br />
voluptatea corpului.<br />
Evident, Mihail Sebastian este<br />
departe de aceste cazuri celebre şi<br />
totuşi sinceritatea care străbate din<br />
paginile jurnalului său pare adesea<br />
destul de crudă şi exagerată. El ne<br />
îngăduie săi reconstituim personalitatea<br />
printrun joc de pendulări între<br />
literatură şi viaţă, ficţiune şi confesiune.<br />
Printre rîndurile din Jurnal se<br />
strecoară adesea notaţii fragmentare<br />
referitoare la legăturile amoroase:<br />
„Miercuri, 18 septembrie<br />
[1935]. În sfîrşit azi o zi cu femei.<br />
Întîi o vizită Dorinei Blanck, care ma<br />
invitat din senin stăruitor, şi sub un<br />
pretext atît de pueril (vrea să citesc un<br />
roman pe care ea nu la înţeles şi apoi<br />
să il explic), încît se simţea limpede<br />
că vrea altceva (...). În sfîrşit, plecînd<br />
de la Dorina, vizită la Leni. Prima de<br />
la despărţirea noastră din iulie.<br />
Sînt mulţumit de mine. În afara<br />
cîtorva mici gesturi de enervare, nu<br />
am sămi reproşez nici o gafă. Ea<br />
se plîngea că nu mă recunoaşte, că<br />
sînt rece etc., etc. (fără să insiste,<br />
de altfel, căci e atît de indiferentă în<br />
fond), iar eu protestam cu atîta bună<br />
credinţă cît puteam simula. Destulă,<br />
în orice caz, pentru ea” [7, p. 3536].<br />
Fireşte, erosul din Jurnal-ul lui<br />
Mihail Sebastian este adesea contradictoriu,<br />
frămîntat, plin de gustul<br />
eşecului, şi, cu toate acestea, tentant:<br />
„Jocul meu de dragoste e una din<br />
cele mai stupide torturi. E umilitor,<br />
e primejdios, e zadarnic, este fără<br />
sens – şi totuşi numi pot impune<br />
odată pentru totdeauna o definitivă<br />
renunţare. Ştiu că nu duce la nimic,<br />
că nu poate duce la nimic, că totul e<br />
dinainte sortit celui mai grotesc deznodămînt<br />
– şi totuşi de fiecare dată<br />
mă îmbarc în aceeaşi ridicolă farsă,<br />
cu nu ştiu ce amestec de impostură şi<br />
bunăcredinţă, ca şi cum ar fi o încercare<br />
pe care o fac pentru prima oară.<br />
E greu să fii om sfîrşit – şi să accepţi<br />
cu seriozitate acest fapt” [7, p. 42].<br />
Aceste dezvăluiri spulberă