Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
98<br />
realizează un continuu schimb între<br />
ele, rămînînd totuşi distincte. Astfel, în<br />
Jurnalul lui Mihail Sebastian poate fi<br />
identificat: un jurnal intim (care conţine<br />
date despre situaţia sa materială,<br />
adesea deplorabilă, pasionantele<br />
lecturi, preferinţele în muzică şi amorurile<br />
pasagere); un jurnal de creaţie,<br />
adică detalii în legătură cu scrierea<br />
unora dintre romanele şi piesele sale<br />
de teatru, şi, în fine, un jurnal intelectual-politic<br />
(care cuprinde date despre<br />
război, despre atitudinile antisemite<br />
ale unor prieteni, comentariile pe marginea<br />
unor evenimente politice etc.).<br />
Jurnalul intim dezvăluie stările<br />
interioare ale omului vulnerabil Mihail<br />
Sebastian care are o părere cît se<br />
poate de proastă despre sine însuşi.<br />
Senzaţiile care îl încearcă sunt de<br />
„silă, dezgust, descompunere”, considerînduse<br />
„o epavă” şi „un ratat”.<br />
Se autocaracterizează în următorii<br />
termeni: „Tot ce mi se întîmplă trece<br />
undeva dincolo de mine, fără aderenţă<br />
– ca şi cum nu mar privi. Am<br />
senzaţia că sunt şifonat, prăfuit de<br />
drum şi că aştept să ajung undeva,<br />
pentru ca să mă schimb, să mă perii,<br />
să iau o baie, să mă transform. Şi, în<br />
fond, nu mă duc nicăieri, nu aştept nimic,<br />
nu mă aşteaptă nimic”. De altfel,<br />
Jurnalul debutează sub semnul unei<br />
mîhniri, legată de faptul că va trebui<br />
să poarte ochelari, „carel fac urât” şi<br />
îi schimbă înfăţişarea. Se consideră<br />
incapabil de orice activitate, golit de<br />
energie: „Adevărul e că nu izbutesc<br />
nimic. Nici măcar să citesc disciplinat<br />
o carte de la început la sfîrşit.<br />
Sunt sălciu, somnoros, descompus,<br />
dezgustat de mine însumi, aştept de<br />
undeva puţină graţie”. Se simte prins<br />
„întro neverosimilă cursă”, care îl<br />
poate duce, fie la „salvare”, fie la<br />
„dezastru”. Aşadar, avem în faţă un<br />
individ inadaptat care nuşi poate găsi<br />
un rost, nici în afară şi nici în sine.<br />
Ceea ce se cuvine remarcat este<br />
trăirea sinceră, nedisimulată a unei<br />
sensibilităţi lucide, cu toate marile<br />
şi micile ei calităţi şi defecte umane.<br />
Orice jurnal intim este o confruntare<br />
efemeră dintre eul interior<br />
şi Celălalt, dintre spiritul creator şi<br />
biografie. Subiectivitatea, intimitatea,<br />
limba Română<br />
subconştientul sunt doar câteva dintre<br />
dimensiunile constante pe care autorul<br />
încearcă să le opună timpului. Jurnalul<br />
are o motivaţie psihologică – nevoia<br />
de exhibare a eului profund, pe de o<br />
parte, iar pe de altă parte, curiozitatea<br />
cititorului de a descoperi, dincolo de<br />
autor, personaje. Afirmaţia lui Thibaudet<br />
că sinceritatea scriitorului este una<br />
literară evidenţiază faptul că această<br />
sinceritate are un caracter mediat<br />
şi acest lucru se poate atribui oricui<br />
care încearcă să se exteriorizeze prin<br />
verb pentru aşi transpune trăirile în<br />
cuvânt. Principiul de la care pleacă<br />
Valéry este că „cine se confesează,<br />
minte”. Acest scepticism în privinţa<br />
adevărului şi în privinţa sincerităţii care<br />
este un instrument moral al adevărului<br />
nu priveşte numai literatura subiectivă.<br />
Sinceritatea nu poate fi realizată în<br />
chip absolut nici măcar atunci când<br />
instanţa de raportare prezumată este<br />
persoana autoruluilector. Scrierea,<br />
voită sinceră, va fi totuşi mediată în<br />
virtutea funcţionării în subconştient<br />
a unui principiu formativ de natură<br />
constructivă.<br />
Tudor Vianu, abordînd problema<br />
sincerităţii în literatura subiectivă,<br />
considera că exprimarea eului memorialistic<br />
prin propriile lui evenimente<br />
presupune o „triplă lucrare de selectare,<br />
înlănţuire şi periodizare” [4, p.<br />
350], aplicată materiei acestora. În<br />
legătură cu fiecare dintre aceste trei<br />
momente, sinceritatea literaturii subiective<br />
va avea de suportat mari dificultăţi.<br />
În ceea ce priveşte selectarea,<br />
adică „reţinerea acelor evenimente<br />
care au o semnificaţie deosebită”<br />
şi, evident, eliminarea elementelor<br />
nesemnificative, această operaţie<br />
nu stă în întregime la dispoziţia<br />
memorialistului din motive în parte<br />
involuntare, în parte dependente de<br />
atitudini şi sentimente speciale. Prin<br />
urmare, în cazul literaturii subiective,<br />
putem distinge două trepte mari ale<br />
ficţionalizării: una neintenţionată,<br />
cealaltă intenţionată. Prima este<br />
„expresia unei matrice psihologice şi<br />
spirituale proprie fiecărei individualităţi<br />
care acţionează printro cenzură de<br />
ordin inconştient” [5, p. 12]. Ea se<br />
realizează prin omiterea arbitrară a