древние и средневековые кочевники центральной азии

А.А. Тишкин, С.В. Хаврин, О.Г. Новикова. Комплексное изучение находок лака...
мым сырым лаком, или же в него было добавлено мало железа. Если рассматривать
традиционную лаковую технику, то такой лак (т.е. почти без применения железа) из-за
своих невысоких физико-химических свойств использовали только в качестве грунтовочного
слоя. Когда его использовали в качестве основного, сделав по нему орнамент
красной краской (на том же связующем компоненте), то это может свидетельствовать о
достаточно серьезном нарушении (или упрощении) технологического процесса.
Напомним, что лаковое покрытие по древесине выполняло в первую очередь
защитную функцию и лишь в последнюю очередь – декоративную. Первую задачу
прекрасно выполняло лакирование, выполненное с соблюдением четких технологических
параметров высыхания (определенной влажности среды и температуры). Любое
отклонение от оптимальных требований и произвольное изменение состава (и лака, и
краски) ухудшали защитные свойства покрытия, так как оно не формировало стопроцентно
сшитую пространственную структуру.
Образцы из Яломана-II и Шибе содержат в верхнем слое киноварь. Считается,
что добыча и применение киновари в Китае были сакрализованы и связаны с поиском
бессмертия. Киноварь имела свойства талисмана и ценилась за свой цвет в качестве
воплощения жизни. Красный цвет являлся эмблемой крови, и он выражал витальные
свойства этого вещества, а следовательно, играл решающую роль в обеспечении бессмертия.
Поэтому в Китае еще с доисторических времен киноварь (HgS – сульфид
ртути) и окрашенные ею изделия часто клали в захоронения знати, чтобы перевести
умерших в вечность. Но не только красный цвет киновари делал ее проводником в
бессмертие, а и тот показатель, что при нагревании из киновари выделялась ртуть.
Сочетание красного и белого в одном веществе вызывало особое отношение. Киноварь
рассматривалась как источник жизни и зародыш бессмертия. В ней гармонично
сочетались инь и ян (Пути…, 2007, с. 110–111).
Судя по характеру разрушения предметов, лаковые покрытия на основе уруши
свою защитную функцию выполнили. Во всех пробах из Шибе (4 пробы) и Яломана-II
лаковые слои (точнее, киноварный красочный и собственно лаковый) сохранили между
собой великолепную адгезионную прочность, а отслоение произошло по слоям разрушенной
древесины. В одной из проб Шибе все же наблюдается межслойное разрушение
между киноварным и лаковым слоем.
В шибинских пробах №1 и 2 киноварный слой оказался толстым. Частицы пигмента
крупные, т.е. обе краски были плохо перетерты. Красочный слой рыхлый, мелит,
т.е. он изначально был обеднен лаковым связующим. Цвет киновари во всех предметах
из Шибе не настолько яркий и насыщенный, как цвет киновари из кургана №57 Яломана-II.
В пигментной части пробы из Яломана-II, кроме киновари, имеются окислы
железа и меди, а в пигментной части киновари из Шибе фиксируется наполнитель,
содержащий кальций, и для того, чтобы получить более яркий и красный тон, мастер
«чаши из Шибе» применил состав с высокой степенью пигментирования, а это значительно
уменьшило защитные свойства лака.
В пробах №3 и 4 из Шибе лаковые слои нанесены очень тонко, что, возможно, говорит
о том, что изготовитель предмета не имел лака в большом количестве. Не так было
у ремесленника, изготавливавшего предмет из Яломана-II, где образец представляет собой
прочный монолит с резкими сильно блестящими сколами по двум сторонам края
изделия. С одного края лак сохранил свой сильный блеск и высочайшую твердость. Это
199