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atur im allgemeinen, sowie die Ablehnung einer bestimmten Art, den Menschen
zu denken, »diese unnütze Leidenschaft«, die ihm eignet.
Im Übrigen stelle die nun schon zehn Jahre andauernde Schwärmerei der jungen
philosophischen Romanautoren für den amerikanischen Roman eine starke
Gefahr für den Roman dar, so Alexander Astruc im Jahre 1944. 19 »Eine große
Welle der Sympathie führt die jungen Schriftsteller zur amerikanischen Literatur«;
die Technik der amerikanischen Romanautoren zerbricht das klassische Joch
des Romans, »der wieder ein Mittel, nicht mehr ein Ziel darstellt, wovon sich Sartre
und Camus so gut zu inspirieren wussten«, meint er. André Gide wiederum ist
der Auffassung, durch ihre »Sorge um den gegenwärtigen Augenblick«, die eher
die Sinne denn den Verstand anspricht, würden die amerikanischen Romanautoren
unsere Literatur erwecken, und Denis de Rougemont sieht darin eine Literatur,
die, ohne Vorurteile, den Leser direkt betrifft. Die Veröffentlichung von
Schriften Faulkners, Wrights und Hemingways in Form von Fortsetzungsromanen
in einer bestimmten Anzahl von Zeitschriften zeugt vom Geschmack, den man in
Frankreich damals am amerikanischen Roman fand. Ab 1938 rezensierte Sartre
Werke von Dos Passos und Faulkner. 20
Nathalie Sarraute ihrerseits sieht in der »gesunde[n] Einfachheit des jungen
amerikanischen Romans, seine[r] ein wenig raue[n] Energie« eine Gelegenheit
dazu, »unserem durch das Übermaß an Analyse geschwächten und von seniler
Austrocknung bedrohten Roman mittels heilsamer Ansteckung ein wenig Vitalität
und Saft« zurückzugeben. 21
Die eifrige Lektüre der amerikanischen Romane hat die junge Romanautorin
davon überzeugt, dass der Idealismus der französischen Romane ihrer Jugendzeit
vorbei ist. Von nun an will sie den Menschen in seiner konkreten Wirklichkeit zeigen,
worin sich die amerikanischen Romanautoren so gut auskennen. So lässt sie
sich von deren Technik inspirieren, die ihr neue narrative, stilistische und dialogische
Perspektiven eröffnen. »Die psychologische Beschreibung der Figuren durch
schnelle, scheinbar banale Dialoge in einem willentlich neutralen und von jeglichem
Kommentar freien Stil«, derer sie sich in »Sie kam und blieb« stark bedient,
sieht Thierry Maulnier als »einen Versuch, in Frankreich den Stil Hemingways
und Caldwells heimisch werden zu lassen, wenngleich die Form des Buches kaum
aus dem klassischen französischen Romandiskurs ausbricht«, und für ihn »riecht
die Imitation zu sehr nach der Methode, als dass die fremde Poesie der mystischen
Figuren aus Virginia oder Georgia erhalten bleiben könnte.«
19 Alexandre Astruc: Le roman américain. In: Action, 6 Octobre 1944.
20 Diese Kritiken erschienen in »La Nouvelle Revue française« im Februar und August 1938 und im Juni 1939;
1947 wurden sie in einem Sammelband unter dem Titel »Situations, I« publiziert, später dann bei »Critiques littéraires«
(Situations, I), Gallimard, »Folio Essais« 2000.
21 L’Ere du soupçon, Edition Gallimard, Collection Idées, 1956, S. 18. Zuerst 1950 in »Les Temps modernes« publiziert,
erscheint »L’Ere du Soupçon« von Nathalie Sarraute 1956, um dann 1999 in »Folio essais« erneut aufgelegt
zu werden.
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