MANUAL BLENDER EN ESPAÑOL - Future Works

Recommendations

Info

Valores para DupliFrames. Notar que "DupEnd: 35" terminará el eslabón antes del final de la curva. Para convertir la estructura en un objeto NURB real, seleccionaremos la Superficie Circulo y pulsaremos CTRL-SHIFT-A. Un menú nos preguntará OK? Make Dupli's Real (Haciendo Dupli Real). Haciendo Dupli Real No deseleccionemos nada. Tenemos una colección de NURBS que forman el contorno de nuestro objeto, pero aún no existe una "piel" que una los contornos (no existe un "skinning"), por lo que no podemos verlo en un render o en un preview sombreado. Para lograr esto necesitamos unir todos los anillos en un solo objeto. Sin deseleccionar ningún anillo pulsa CTRL-J y confirma el menu emergente. Ahora entra en Modo Edición para este objeto y pulsa AKEY para seleccionar todos los vertices (Skineando el eslabón.). Estamos listo para generar la superficie. Pulsa FKEY y Blender gnerará automaticamente el objeto sólido. Esta operación se conoce como "Skinning" y se describe con más detalle en Section capítulo_skinning. - 417 -
Skineando el eslabón. Cuando salgas del Modo Edición, podrás ver el objeto en modo sombreado. Sin embargo se ve muy oscuro. Para corregir esto, entremos otra vez en Modo Edición y seleccionemos todos los vertices, luego pulsemos WKEY. Elige Switch Direction en el menú y sal de Modo Edición. El objeto será representado correctamente ahora. (Eslabón con piel). El objeto que hemos creado es un objeto NURBS. Esto siginifica que aúnpodremos editarlo. Pero aún más interesante, tambien podremos controlar la resolución del objeto NURBS por medio de los botones de edición. Allí podemos establecer la resolución del objeto usando los botones ResolU y ResolV, así por ejemplo podremos usar una resolución baja mientras trabajamos ocn el objeto y luego usar una resolución alta al momento de hacer render. Los objetos NURBS también tienen la ventaja de ocupar poco espacio en disco cuando salvamos la escena. Compara el tamaño de una escena NURBS con la misma escena donde las NURBS se han convertido a malla (ALT-C). Para finalizar podemos borrar la curva que usamos para el contorno del eslabón ya queno la necesitaremos más. Eslabón con piel Colocando objetos con DupliFrames Ahora seguiremos con el modelado de la cadena propiamente dicha. Para esto, añadiremos una Curva Path (Camino) (podemos usar otro tipo de curva pero esta da el mejor resultado). En Modo Edición movemos sus vértices hasta lograr la forma deseada para la cadena (Usando - 418 -
Page 2 and 3:
INDICE I - INTRODUCCIÓN Introducci
Page 4 and 5:
PARTE I - INTRODUCCIÓN La primera
Page 6 and 7:
NeoGeo continuaba refinando y mejor
Page 8 and 9:
Sobre el Software Libre y la licenc
Page 10 and 11:
Linux actualmente dispone de 4 opci
Page 12 and 13:
Si usa Sawfish, puede que quiera a
Page 14 and 15:
Irix Instalación Descargue el arch
Page 16 and 17:
trabajo con Blender. Las teclas de
Page 18 and 19:
Se explicarán las funciones y el u
Page 20 and 21:
fichas se pueden "desligar" de un p
Page 22 and 23:
Botones de enlace de DataBlocks Caj
Page 24 and 25:
Navegando en el Entorno 3D Blender
Page 26 and 27:
escena 3D se dibuja una linea, pasa
Page 28 and 29:
Para seleccionar capas con el tecla
Page 30 and 31:
Opciones de Renderizado en los Boto
Page 32 and 33:
directorio principal. Puedes borrar
Page 34 and 35:
Ahora localice el botón Subdivisi
Page 36 and 37:
Medio cuerpo. Nota: El CD contiene
Page 38 and 39:
• Salga del modo Edición (TAB) y
Page 40 and 41:
Nota: Recuerde que la última capa
Page 42 and 43:
Insertando un lámpara. • Cambie
Page 44 and 45:
• La ventana de botones estará c
Page 46 and 47:
Un material muy simple para el suel
Page 48 and 49:
Ahora que ha aprendido el truco, a
Page 50 and 51:
Su Primera Animación en 30 Minutos
Page 52 and 53:
Renombrando los huesos: Es muy Impo
Page 54 and 55:
Gus en Modo Edición con todos los
Page 56 and 57:
Posición inicial: Blender recuerda
Page 58 and 59:
Nuestra segunda pose. • Seleccion
Page 60 and 61:
• Seleccione AVI Raw como el tipo
Page 62 and 63:
Modo Objeto La geometría de una es
Page 64 and 65:
• Punto de la Mediana - el eje pa
Page 66 and 67:
• Children - Selecciona todos los
Page 68 and 69:
Booleanos Las operaciones booleanas
Page 70 and 71:
Objetos Básicos El objeto principa
Page 72 and 73:
Cone (Cono) Un cono estándard hech
Page 74 and 75:
Aristas Una arista siempre conecta
Page 76 and 77:
Ejemplo Modo Cara Ejemplo Modo Mixt
Page 78 and 79:
• Draw Seams - If this is selecte
Page 80 and 81:
aceptable de tu trabajo. El menú A
Page 82 and 83:
Objeto en ModoEdición con algunas
Page 84 and 85:
Ok? Extrude (Caja de confirmación
Page 86 and 87:
Primera extrusión de la empuñadur
Page 88 and 89:
Perfil del vaso En ModoEdición, co
Page 90 and 91:
operación de escalado y luego pres
Page 92 and 93:
• Pulse el botón Spin Dup. Si ti
Page 94 and 95:
• Asegurate de disponer de una po
Page 96 and 97:
interactivamente para definir la ca
Page 98 and 99:
SubSurfed Suzanne. SubSurf de un cu
Page 100 and 101:
En estas imágenes las normales de
Page 102 and 103:
Para usar el afilado es necesario a
Page 104 and 105:
Heramientas de Aristas y Caras Algu
Page 106 and 107:
Proportional and Smooth face cuts.
Page 108 and 109:
Herramienta de Biselado Blender tie
Page 110 and 111:
vinculado.). esto rebatirá especul
Page 112 and 113:
Una malla plana densa. Selecciona u
Page 114 and 115:
Cambia a la vista frontal (NUM 1) y
Page 116 and 117:
Nota: El desplazamiento de ruido, s
Page 118 and 119:
Paisaje diezmado, arriba: original;
Page 120 and 121:
Tipos de agarraderas para curvas B
Page 122 and 123:
La Configuración de las Nurbs para
Page 124 and 125:
Los puntos pueden ser eliminados se
Page 126 and 127:
de esta forma salvar algo de tiempo
Page 128 and 129:
Botón 3D. Ahora mire el nombre del
Page 130 and 131:
debido a la restricción del eje y.
Page 132 and 133:
ealmente sea una curva Surface y no
Page 134 and 135:
El casco finalizado. Configuración
Page 136 and 137:
Añada una curva. • Mientras este
Page 138 and 139:
(Círculo) en el menú Superficie.
Page 140 and 141:
Botones de edición de texto. Como
Page 142 and 143:
Dos Metaballs. De hecho, los Meta O
Page 144 and 145:
PARTE III - MATERIALES Antes de que
Page 146 and 147:
• Toon - Este sombreador fue intr
Page 148 and 149:
importante recordar que el color de
Page 150 and 151:
Botones del Sombreador de Material
Page 152 and 153:
Material común (izquierda), materi
Page 154 and 155:
colorband con el patrón en forma d
Page 156 and 157:
Valores del Sombreador. • Pulse s
Page 158 and 159:
y así sucesivamente, hasta que se
Page 160 and 161:
Transparencias por Raytracing Las t
Page 162 and 163:
Consejo sobre transparencias por ra
Page 164 and 165:
Texturas: Si su material utiliza te
Page 166 and 167:
textura de imagen. Cuando se carga
Page 168 and 169:
PARTE IV - TEXTURAS Algunos metales
Page 170 and 171:
• Al lado de cada Canal de Textur
Page 172 and 173:
Ajustes de Textura para Alfa depend
Page 174 and 175:
Ajustes de Material para para textu
Page 176 and 177:
Map To Panel Map To. Las filas supe
Page 178 and 179:
Use Alpha (usar Alfa). Normalmente
Page 180 and 181:
La Textura Blend La Textura sobre l
Page 182 and 183:
• Plugin: Permite cargar piezas e
Page 184 and 185:
diferentes tipos, se lista a contin
Page 186 and 187:
• Generación: En este caso, las
Page 188 and 189:
Magic (magia) Paneles de Textura Ma
Page 190 and 191:
Musgrave Paneles de Textura Musgrav
Page 192 and 193:
• Manhattan • Distance Squared
Page 194 and 195:
también se aceptan AVIs sin compri
Page 196 and 197:
• StField: Normalmente, el primer
Page 198 and 199:
Fie/Ima). El número en el campo Fr
Page 200 and 201:
Mapeado UV Introducción El mapeado
Page 202 and 203:
Presione A y todas alas caras de la
Page 204 and 205:
de Caras. LAs caras seleccionadas e
Page 206 and 207:
Los colores de vertice modulan la t
Page 208 and 209:
Mapas de Relieve y de Normales Los
Page 210 and 211:
Creando Mapas de Normales Crear Map
Page 212 and 213:
Puede descargar un archivo de ejemp
Page 214 and 215:
Material del plano Reflejante. Nót
Page 216 and 217:
Esfera reflejante sobre superficie
Page 218 and 219:
• Clipsta, ClipEnd - Estos valore
Page 220 and 221:
Textura y Mapa de Desplazamiento. E
Page 222 and 223:
PARTE V - ILUMINACIÓN La iluminaci
Page 224 and 225:
modificador de material 'Diffuse',
Page 226 and 227:
Ejemplo de luz hemi. Truco de luz H
Page 228 and 229:
profundizar un poco más, las leyes
Page 230 and 231:
La luz focal usa todos los botones
Page 232 and 233:
La pestaña Shadow and Spot. Todos
Page 234 and 235:
Ejemplos de luz Spot con sombra. Lu
Page 236 and 237:
Botón numérico Halo Step. Halo co
Page 238 and 239:
Para poner buenos valores de trunca
Page 240 and 241:
Solo luz Clave y Trasera (izquierda
Page 242 and 243:
• lo difuminado del borde de la s
Page 244 and 245:
Luces Spot y sus DupliVerts Entonce
Page 246 and 247:
inferior de la IcoSphere (Bóveda c
Page 248 and 249:
Esta técnica de iluminación globa
Page 250 and 251:
El Fondo del Mundo La forma más f
Page 252 and 253:
efectiva de rayos disparados es el
Page 254 and 255:
El Bias ("desviación") representa
Page 256 and 257:
Range 0.5 Niebla (Mist) - 253 - Ran
Page 258 and 259:
Estrellas Las estrellas se colocan
Page 260 and 261:
El Bloque IPO El bloque IPO en Blen
Page 262 and 263:
elativa. Seleccionando todas las cu
Page 264 and 265:
Además de las Béziers, hay otros
Page 266 and 267:
• El objeto no sólo se muestra e
Page 268 and 269:
Curva Ipo-tiempo lineal Para asimil
Page 270 and 271:
trayectoria. En este caso se defini
Page 272 and 273:
usaron para crear la estela. La esc
Page 274 and 275:
Garfios Los Garfios (Hooks) proveen
Page 276 and 277:
Claves de Forma Un ejemplo de Clave
Page 278 and 279:
Otro uso del enclavamiento es para
Page 280 and 281:
como esto haya sido seleccionado, a
Page 282 and 283:
Durante la animación el contador d
Page 284 and 285:
La cabeza femenina que queremos ani
Page 286 and 287:
Claves en la Ventana IPO. El orden
Page 288 and 289:
and some buttons are not shown. You
Page 290 and 291:
Configuración del Enrejado Selecci
Page 292 and 293:
El Objeto Armature El objeto Armatu
Page 294 and 295:
Botones de Edición para un Armatur
Page 296 and 297:
En este caso, aparecerá un menú q
Page 298 and 299:
El botón Pintura de Pesos (Weight
Page 300 and 301:
y pulsando SHIFT-D. Esto entrarás
Page 302 and 303:
orrar bandas de Acción junto con o
Page 304 and 305:
Ahora duplicaremos esta cadena y la
Page 306 and 307:
Modelado simétrico. Activaremos la
Page 308 and 309:
Emparentaremos ahora los brazos (hu
Page 310 and 311:
El hueso B3.R se pondrá de color a
Page 312 and 313:
Si ahora volvemos a mover el hueso
Page 314 and 315:
Los límites de rotación aparecen
Page 316 and 317:
Valores de limite de rotación para
Page 318 and 319:
El clásico problema de la rodilla
Page 320 and 321:
Cuerpos Blandos Las bases Hay dos m
Page 322 and 323:
• G Stiff - Rigidez del objetivo.
Page 324 and 325:
Ejemplo de IPO de fuerza del viento
Page 326 and 327:
se visualiza nada en la previsualiz
Page 328 and 329:
En general, no confíe demasiado en
Page 330 and 331:
PARTE XI - RENDERIZADO El render es
Page 332 and 333:
Antialiasing Una imagen generada po
Page 334 and 335:
de nuevo a renderizar, ya que los f
Page 336 and 337:
Botones de Renderizado por partes.
Page 338 and 339:
Xparts y una cámara con una lente
Page 340 and 341:
Cuadro 1 del cubo en movimiento con
Page 342 and 343:
vinculado a la diámetro físico de
Page 344 and 345:
Render final con Motion blur. Esta
Page 346 and 347:
El Renderizador Unificado (Unified
Page 348 and 349:
• DOF Real: Gracias a esto es pos
Page 350 and 351:
Figura 3. Selección de YafRay como
Page 352 and 353:
• En caso de error fatal, por fav
Page 354 and 355:
Figura 9. Renderizado con Lamp y va
Page 356 and 357:
Figura 13. Aunque la escena parece
Page 358 and 359:
En escenas exteriores, si no quiere
Page 360 and 361:
Full En el otro extremo, la opcón
Page 362 and 363:
Quality: Calidad. La lista desplega
Page 364 and 365:
Figura 24. Incrementar el muestread
Page 366 and 367:
V = Cb = B-Y Aunque una imagen esta
Page 368 and 369:
PARTE XII - RADIOSIDAD Muchos model
Page 370 and 371: disparada" de los Parches que tiene
Page 372 and 373: Decorado para la prueba de Radiosid
Page 374 and 375: menos tres veces. La habitación, q
Page 376 and 377: muestran los límites de los Parche
Page 378 and 379: • FaceFilter Los Elementos son co
Page 380 and 381: Cúpula del cielo. Lo siguiente, es
Page 382 and 383: Después de seleccionar las mallas,
Page 384 and 385: Modo Edición. En este modo, podemo
Page 386 and 387: ¿Qué material?: Una malla importa
Page 388 and 389: Cambia al panel Effects en el Objec
Page 390 and 391: Objetos como partículas Es muy fá
Page 392 and 393: • Para tener el fuego ardiendo de
Page 394 and 395: Render Final. Una simple explosión
Page 396 and 397: Sistema de partículas para las chi
Page 398 and 399: Propiedades de partícula. Esto pod
Page 400 and 401: Partículas estáticas Las partícu
Page 402 and 403: Resultado final. Interacción entre
Page 404 and 405: Desvío En el lado derecho del pane
Page 406 and 407: Ejemplo de Configuración de Desvia
Page 408 and 409: La influencia del efecto onda viene
Page 410 and 411: Consiste en una cámara, unas luces
Page 412 and 413: Modo Edición)[1] y estos cambios s
Page 414 and 415: Eje Y Negativo está alineado al v
Page 416 and 417: DupliVerts sin rotar. DupliVerts ro
Page 418 and 419: Sección transversal del eslabón.
Page 422 and 423: un camino Curva para modelar la cad
Page 424 and 425: Cadena con Dupliframe. Más modelad
Page 426 and 427: Tamaño IPO para la sección cruzad
Page 428 and 429: Moviendo el cubo fuera de la vista
Page 430 and 431: Añadiendo un corte de vídeo. Desp
Page 432 and 433: Previsualización sin ventana: Si n
Page 434 and 435: Nombrado el Meta Corte. Segunda ani
Page 436 and 437: Entrando en un meta corte: Para edi
Page 438 and 439: los KeyFrames y estableciendo la lo
Page 440 and 441: Añadiendo aleatoriedad con un IPO
Page 442 and 443: Configurando la niebla. Para activa
Page 444 and 445: Transición negro-blanco. Ahora, a
Page 446 and 447: Combinando el túnel, y los cubos a
Page 448 and 449: Conclusión Ahora estamos preparado
Page 450 and 451: en un editor de texto muy simple. E
Page 452 and 453: Un ejemplo funcional de Python Ahor
Page 454 and 455: permitibles y un texto que aparecer
Page 456 and 457: El GUI de nuestro ejemplo. Seleccio
Page 458 and 459: El rango de información consiste e
Page 460 and 461: • Cast *cast La estructura Cast q
Page 462 and 463: Licencia: Dominio Público Última
Page 464 and 465: Un string (cadena de caracteres) co
Page 466 and 467: • Imbuf *out El buffer de imagen
Page 468 and 469: typedef struct Cast { int dummy; /*
show all

MANUAL BLENDER EN ESPAÑOL - Future Works

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?