lorca

empalma a la acción por medio de un somero gesto obscuro de
dos personajes que no hablan. (Y es aquí donde García Lorca
enseña a hacer teatro a «los del oficio», que sonríen dadivosamente
ante las «audacias» del poeta). Y al final, el do de pecho homicida,
las uñas y los dientes que buscan la vena tacaña que no quiso
hacerse carne de hijo, perpetuación, en la sangre del hijo.
¿De qué sirven los criterios habituales para enjuiciar obra tal?
Es el arte en novedad quien segrega su propia normativa. ¿Qué
sabemos de esto? García Lorca canta aquí fuera del pentagrama:
se ha salido, venturosamente, de tono, y el diapasón habitual no
contiene la vibración que sirva de punto de referencia a su módulo
intuitivo. La obra ha sido principalmente bien enlazada por el
pueblo-pueblo, por el que no tiene el ánima llena de cascotes,
acolchonada y defendida contra todos los posibles asombros que
no estén exactamente «programados». Nos explicamos cabalmente
las espeluznas y falsos rubores de alguna persona que, por lo
visto, no conoce las prosas del Antiguo Testamento...
¿Y los intérpretes? Si hiciésemos crítica profesional tendríamos
que hablar de ellos, y diríamos que la señora Xirgu -a quien
veíamos por vez primera aquella noche- llega hasta la hondura
de su rol, en cuanto se olvida de estar en su rol de «actriz ilustre».
Entonces, su acento es adecuado, y la dirección de García Lorca
halla su plastificación casi exacta. El resto de los actores, sometidos
a los resabios de este resabiado teatro de España, uno de los
peores del mundo en la hora actual, sin ningún género de duda.
Agradezcamos su sobriedad al Sr. López Lagar en el papel de «Juan»,
y al Sr. Álvarez Diosdado en su «Víctor», un poco demasiado ausente,
tal vez. Y su buena intención estudiosa al Sr. Guitart, en
«Macho». Y un aplauso sin regateos al conjunto de lavanderas, que
han hecho cuanto han podido, y han podido mucho.
Fontanals, el escenógrafo... Bueno, ya se hablará de Fontanals
con la holgura que le es debida.
(Rev. Ciudad, Ano II, 9 de xaneiro de 1935, nº. 3).
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