Full Text - Analele Universitatii din Craiova. Istorie

Analele Universităţii din Craiova, Seria Istorie, Anul XV, Nr. 2(18)/2010
L’emploi de l’effet de présence 1 soit télévisuelle, soit radiophonique a le
rôle prioritaire d’implication, de participation affective et effective et il produit
le phénomène de fidélisation. C’est l’argument qui détermine le placement des
sections interactives dans des zones horaires accessibles au public, tout en
réorientant ainsi l’attention et tout en usant de la puissance de la récompense
(parfois il s’agit d’une participation illusoire, mais efficiente comme présence
active participative).
« Par des sentiments doux on fait de la mauvaise littérature » disait
André Gide, mais par de tels sentiments on assure le succès immédiat sur le
marché médiatique.
Une fois l’événement sélectionné comme important, il est soumis à un
processus de reproduction, qui fait impliquer certaines rigueurs de
compositions, du « temps de l’énonciation », pour la formulation d’un message
émis dans une « enveloppe » journalistique adéquate.
Entre la réalité et la réalité médiatisée (re-créée) s’interpose le facteur
subjectif, qui philtre par toute une série de normes éthiques, esthétiques
l’événement déroulé dans un temps réel et qu’il le projette dans un temps
publique 2 .
Le communicateur sous l’empire de la performance
La vie de la radio est perçue par l’intermédiaire de la production
radiophonique, par les émissions transmises. L’intensité de l’impact sur les
auditeurs (récepteurs) se traduit dans le temps par la durée dans la mémoire du
public et qui, par réitération, produit certaines impressions au niveau d’une
nouvelle génération.
La conception, la création et l’exécution – les étapes essentielles dans la
production du fait radiophonique, détiennent différents degrés
d’accomplissement, d’exécution auxquels plusieurs facteurs contribuent: le
facteur humain et celui matériel (technique et financier).
Cette fois-ci on vous retient l’attention tout en parlant non pas de la
réalisation proprement dite, mais d’un certain type de réalisation caractérisée
par un indice élevé de performance et qui, abordée en détaille, pourrait mettre
en évidence les sources, les ressources et les catalyseurs qui conduisent à la
performance.
Les formes de la performance:
1 Alain Johannès, Comunicarea prin imagini. Cum să-şi pui în valoare comunicarea prin
intermediul dimensiunii vizuale, traduit par Ioana Manole, Iaşi, Maison d'édition Polirom, 2009.
2 Gabriela Rusu-Păsărin, Comunicare audio-vizuală, Maison d'édition Universitaria, Craiova,
2005, p. 101.
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