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Edouard Glissant: hagiographe des sites 157
duplicité“ (Mahagony 27), bestehend aus den Paaren Liberté/Gani, Beautemps/Maho und
Mani/Odono Celat.
Die Verdoppelung der Geschichten und Romanfiguren gehen mit der Multiplikation der
Erzählerinstanzen einher, die schon in La case du commandeur zu beobachten war und in
Tout-monde weitergehen wird 35 . Dort wurden Romanfiguren wie Ozono Celat, der seiner
Adoptivtochter immer wieder das Märchen vom „poisson-chambre“ erzählen muss, oder wie
Aa, der seinen Gefängniswärtern von Odonos Schicksal berichtet, selbst zu Erzählern. Die
Position des Haupterzählers blieb jedoch in einer Hand. Nicht so in Mahagony. Das erste
Kapitel stammt von Mathieu. Es erweckt den Eindruck, das Vorwort zu einem Roman zu sein
bzw. rückblickend die Entstehungsgeschichte des Romans aufzudecken. Doch schon im
folgenden Kapitel wird klar, dass Mathieu nicht der einzige Erzähler ist. Der Roman ist
vielmehr wie „l’écho infinissable [des] voix“ (Mahagony 176) aus einer Vielzahl von
Zeugenberichten und Schriftstücken zusammengesetzt 36 .
Mit der komplexen Vermehrung der Erzählinstanzen geht der Roman augenzwinkernd
um: Nachdem der Protagonist Mathieu seinerseits zum Erzähler wurde, taucht unter den
Romanfiguren schließlich sogar der „chroniqueur“ selbst auf. 37 Beim Schreiben haben zwar
beide „même manière et presque même style“ (Mahagony 75), aber über die Frage, wie
Mahos Geschichte aufzuschreiben sei, entbrennt sogleich ein Streit 38 . Am Ende stellt sich
heraus, dass Mathieu es dem „chroniqueur“ überlassen hatte, das Buch zu verfassen und die
Zeugenberichte zusammenzustellen. Welcher Text dabei von welchem (fiktiven) Autor
35 Tout-monde wird wie Mahagony von mehreren Stimmen erzählt: „ils prolifèrent, peut-on dire qu’ils sont unseul
divisé en lui-même, ou plusieurs qui se rencontrent en un?“ (Tout-monde 271). Neu dabei ist allerdings der
humorvolle Umgang mit der Polyphonie. In Tout-monde verdoppeln sich nicht nur die Erzähler, auch die Werke
werden multipliziert: „Nous contons ces histoires sempiternellement reprises.“ (Tout-monde 267). Deshalb ist
neben La Lézarde plötzlich die Rede von einem Roman, der unter dem Namen La Tarentule von einem anderen
Autor als Glissant verfasst wurde und just die gleiche Geschichte erzählt. Auch Le quatrième siècle blieb von der
Kopierwut nicht verschont. Unter dem Namen L’An II hatte der andere Schriftsteller dieselbe Handlung
niedergeschrieben. Wie das folgende Zitat andeutet, wird Glissant – zusammen mit Mathieu – immer mehr zum
Materialisten, zum Sprachmaterialisten, der das Wort- und Schriftmaterial zum Ausgangspunkt seiner
Überlegungen macht: „Mathieu Béluse pourtant, qui ressemblait au déparleur, c’est-à-dire, dans ces riens qui
importent tellement, et d’ailleurs vous n’avez pas oublié que Mathieu, déparleur, chroniqueur, romancier, c’était
quatre-en-un, sinon davantage, lui aurait sans doute argué que seuls les matérialistes, si l’appellation vaut et tient
encore, ont le sens du sacré.“ (Tout-monde 345).
36 Die Polyphonie des Romans könnte als Vorlage für die Struktur von Maryse Condés Traversée de la
mangrove gedient haben, wenn Mahagony auch ungleich komplexer aufgebaut ist.
37 Auf die zeitliche Stimmigkeit legt Glissant dabei anscheinend wenig Wert. Mathieu berichtet, wie er
zusammen mit Thaël und dem „chroniqueur“ von Papa Longoué die Geschichte von Maho erfahren hatte. Dies
war, so Mathieu, ein Jahr vor Longoués Tod. Dem widersprechen jedoch die Angaben aus La Lézarde, dass
Thaël erst kurz vor Papa Longoués Tod in die Ebene gekommen war und dass der „chroniqueur“ erst im Laufe
des Wahlkampfes zu Mathieu und seinen Freunden gestoßen war.
38 Während Mathieu eine klare Darstellung der Ereignisse fordert, vertritt der „chroniqueur“ die Meinung, dass
selbst eine genaue, chronologische, vor Jahreszahlen und Hintergrundinformationen strotzende Erzählung den
Ereignissen nicht gerecht werden könnte. Die vollständige Darstellung sämtlicher Vorfälle – und damit die
perfekte Simulation von Geschichte – sei illusorisch (cf. Mahagony 120f).