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Die Stille bei Daniel Maximin 183
qu’implique le sens propre de certains mots: Renaissance antillaise, par exemple,
c’est une très belle formule d’espoir que nous n’avons cessé de proférer depuis dix
ans dans nos soirées d’étudiants, et il nous faut bien savoir quelle matérialité
recèle cette utopie qui nous engage avec son cortège de chairs ouvertes, de
poussées haletantes, de rêve avorté et de confiance violée, sans jamais oublier la
terre à accoucher, les cyclones à respirer, le placenta thésaurisé des volcans…
(Isolé 174f)
Siméa nimmt hier nicht nur das Schicksal ihrer eigenen Tochter voraus – wobei
interessanterweise Marie-Gabriel ihrer Mutter diese Worte in den Mund legt –, sondern betont
auch die kollektive Bedeutung der Wiedergeburt nach dem Aufstieg aus dem Wasser.
7.4 Das Strukturprinzip der Leere
In einem Interview mit Alain Mabanckou findet sich folgende Bemerkung Maximins: „La
nature n’est pas un décor de notre Histoire, elle en est une composante à part entière. C’est le
réceptacle de notre identité. La géographie nous a donné le cadre de notre mesure
humaine.“ 19 . Die Natur zeichne sich, so Maximin, als Behälter und Aufbewahrungsort der
antillanischen Identität aus. Sie gebe den Rahmen vor, innerhalb dessen sich diese Identität
manifestiere.
Elisas Identität steckt seit dem Tod ihres Bruders und des verantwortungslosen
Verschwindens ihrer Eltern in einer tiefen Krise. Sie verweigert das Sprechen, ist stumm. Von
ihrem früheren Leben und ihrer früheren Identität hat sie nur zwei Gegenstände in ihre jetzige
Existenz herübergerettet. Diese Gegenstände, die beide Lebensphasen miteinander
verknüpfen, sind kontinuitätsbildend und spielen insofern eine große Rolle für Elisa. Es sind
„la timbale cabossée de son père et la potiche de table en terre, seuls vestiges de sa première
vie.“ (Soufrières 33f). Die Verbeulungen scheinen Elisas seelischen Zustand genauso
verräumlichen zu wollen wie ihr beständiges Lied vom Loch im Eimer. Für Elisas Identität
spielen Behälter also tatsächlich eine so große Rolle wie sie Maximin ihnen im obigen Zitat
zugewiesen hat. Jedoch liegt die Wichtigkeit der Behälter für Elisa nicht im Inhalt, sondern in
der nackten Gegenständlichkeit. Die Funktion als Behältnis wird zwar genutzt – Elisa isst aus
ihrem Becher das geliebte Kokossorbet –, ist aber sekundär. Die Behälter sind leer und
dennoch bedeutungsvoll. Dieses Motiv der bedeutungsvollen Leere nimmt in Maximins
Trilogie einen wichtigen Platz ein und führt direkt zu Maximins Subjekt- und
Identitätskonzept. Verräumlicht zum Kreis wiederholt es sich in der Naturdarstellung und in
den Attributen und Aussagen der Romanfiguren.
19 Alain Mabanckou, 1999/2000, 80.