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Vorlesung Französische Romantik WiSe 2010/2011 Lake), ab 1815 bezog sich Stendhal regelmäßig auf den Erfinder des modernen historischen Romans. Danach explodierte sowohl die Zahl der Übersetzungen als auch die der französischen Nachahmungen. 1828 konnte der Kritiker Sainte-Beuve sagen, daß man in einer Zeit lebe, in der es selbst für die großen Talente notwendig sei, sich durch die Imitation Walter Scotts im Schreiben auszubilden, er sprach von „une époque où l’imitation de Walter Scott est presque une contagion nécessaire, même pour de très hauts talents“. 100 Sainte-Beuve sagt das 1828, und 1829 erscheint der erste Band dessen, was wenig später die Comédie Humaine werden sollte, nämlich Balzacs Roman Les Chouans über die gegenrevolutionären Aufstände in der Bretagne in den 1790er Jahren. Die Ähnlichkeiten mit Walter Scotts erstem Waverley-Roman sind auffällig. Wenn bei Scott der Widerstand der heroischen schottischen Clans gegen die englische Zentralmacht beschrieben wird, der mit dem großen Gemetzel von Culloden Moor von 1745 niedergeschlagen wurde, dann sind es bei Balzac die heldenhaften königstreuen Bretonen, die sich ab 1792 gegen die revolutionäre Zentralmacht wehren, bis sie in den großen Straffeldzügen der Revolutionsarmee niedergemacht werden. Ein ähnliches Szenario liegt James Fenimore Coopers Last of the Mohicans von 1826 zugrunde. Hier sind es die Mohikaner, die sich der Unterdrückung durch die weiße Kolonialmacht widersetzen. Auch Cooper hatte Scott gelesen, Balzac hatte sich an Scott und Cooper orientiert. Balzacs geniale Leistung in der endgültigen Fassung der Comédie humaine wird es dann sein, daß er sich vom Vorbild Scott emanzipiert und nicht mehr mehr oder weniger entfernte historische Perioden zum zeitlichen Rahmen seiner Romane macht, sondern die unmittelbare Gegenwart erfaßt, darüber aber so schreibt, als behandele er eine historisch entfernte Epoche. Darin kam Balzac Stendhal sehr nahe, der ebenfalls die Mittelalterstimmungen unerträglich fand und sowohl für Le Rouge et le Noir als auch für die Chartreuse de Parme auf die unmittelbare Zeitgeschichte zurückgriff. Weitere bekannte Scott-Nachfolger – die sich jeweils wieder für die kostümierte, entfernte Geschichte entscheiden – sind in Frankreich Alfred de Vigny, Victor Hugo oder Alexandre Dumas père. Vigny hatte schon 1826 mit seinem Roman Cinq-Mars ou une conjuration sous Louis XIII eine Geschichte aus dem französischen 17. Jahrhundert im Stil Walter Scotts erzählt. Der Marquis de Cinq-Mars gerät darin in Konflikt mit dem allmächtigen Minister des Königs, dem Kardinal Richelieu. Als 100 Sainte-Beuve, 1828. 100
Vorlesung Französische Romantik WiSe 2010/2011 seine Verschwörungsversuche alle gescheitert sind, akzeptiert er schließlich stoisch das Todesurteil, das der Kardinal über ihn verhängen läßt. Die Sympathien der Leser sollen deutlich dem Marquis zuteil werden, und der frustrierte Adlige Vigny formuliert damit indirekt die Anklage, daß die französischen Könige selbst an dem Schicksal Schuld seien, das sie nach 1789 ereilt habe, weil sie den alten Adel zugunsten der modernen Ministerialregierungen entmachtet und aufgegeben hätten. Victor Hugo, der Scott, wie wir gleich noch sehen werden, auch für historische Dramen ausschlachtete, hatte sich für den 1831 erschienenen Roman Notre-Dame de Paris ausgiebig bei Scotts Waverley-Novels bedient. Die große Schlacht- und Belagerungsszene in Notre-Dame, in der die Bettler und Diebe der Cour des Miracles die Kirche zu stürmen versuchen, ist fast Wort für Wort der Belagerung des Schlosses Torquilstone in Scotts Ivanhoe von 1819 nachgebildet, Hugos schöne Zigeunerin Esemeralda entspricht exakt der schönen Jüdin Rebecca bei Scott, der Glöckner von Notre-Dame, Quasimodo, entspricht genau dem grotesken Außenseiter Ulrica bei Scott, der dort das Schloß in Brand steckt, so wie Quasimodo die Kirche. Vielleicht noch bekannter als Notre-Dame, zumindest bis Hugos Roman zum Musical gemacht wurde, sind Alexandre Dumas’ Trois Mousquetaires von 1844. Auch hier ist der Böse wieder der Kardinal Richelieu, der die Vertreter des alten Adels im Sinne der neuen Zentralmacht zu disziplinieren sucht. Es ließen sich noch zahllose französische Romane nennen, die der von Walter Scott ausgelösten Mode nachschreiben, aber das würde uns zu weit führen. Für einen Überblick und für weitere Literaturhinweise ist zu empfehlen: Richard Maxwell: Scott in France. In: The Reception of Walter Scott in Europe. Hg. von Murray Pittock. London: continuum 2006, S. 11–30. Auch das historische Drama verdankt seinen Erfolg dieser Mode. Auch wenn es bereits vor Hernani Dramen mit historischen Themen gab (Dumas, Henri III et sa cour), wird die große Zäsur vom Erfolg von Hugos Drama auf der Bühne der Comédie française im Februar 1830 gebildet. Théophile Gautier, der zu den jungen Hugo- Anhängern gehörte, die am Abend der Uraufführung die traditionelle, bezahlte Claque ersetzten, und der selbst einer der wichtigsten Autoren der Romantik ab den 1830er Jahren war, hat noch im Abstand von über vierzig Jahren, zu Beginn der 1870er Jahre, eine Histoire du Romantisme geschrieben, die ganz im Zeichen von Hernani steht. Es gibt in Gautiers Geschichte der Romantik zwar auch Kapitel über 101
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