Vorlesung Romantik Text

Vorlesung Französische Romantik WiSe 2010/2011
diffus orientalischen Stimmung, während die Beherrschung der Form in den
Vordergrund tritt. Man muß bis in die Barocklyrik zurückgehen oder bis ins
20. Jahrhundert nach vorne schauen, um ähnliche Sprach- und Formspiele in der
Lyrik zu finden.
Auch für die Entwicklung der Lyrik bedeutet die Julirevolution von 1830 einen
Bruch. Mit der zweiten Revolution nach 1789 scheint für viele Zeitgenossen der
Beweis erbracht, daß das Ancien Régime endgültig untergegangen ist und daß man
sich nun auf eine immer strahlendere Zukunft zubewege. Die politische Lyrik und das
politische Lied nach 1830 sind eine eigene, an den Rändern nur schwer
überschaubare Gattung, auf die wir heute aus Zeitgründen nicht mehr eingehen
können. Für eine gründliche Darstellung, die den Zeitraum von 1789 bis 1888
umfaßt, kann ich Ihnen einen neuen Text von Heinz Thoma empfehlen, der einer der
besten Kenner des Themas ist:
Heinz Thoma: PATRIE – NATION – RÉPUBLIQUE – HUMANITÉ. Themen und
Formen politischer Dichtung (1789–1888). In: Ders. (Hg.): 19. Jahrhundert. Lyrik.
Tübingen: Stauffenburg 2009 (Französische Literatur. Stauffenburg Interpretation),
S. 131–174.
Wir haben auch keine Zeit mehr für eine gründliche Betrachtung der Entwicklung
der romantischen Lyrik nach 1830. Ich möchte deshalb nur exemplarisch einen
weniger bekannten Autor vorstellen, Aloysius Bertrand, der nicht nur alle
romantischen Klischees vom unglücklichen und verarmten Künstler auf sich vereint,
sondern außerdem eine Form der Poesie eingeführt hat, an die Baudelaire
ausdrücklich angeschlossen hat, nämlich das Prosagedicht. Die Annäherung von
Prosa an lyrisches Sprechen hatten wir schon bei Chateaubriand gesehen, sowohl in
seinen Beschreibungen der wilden Natur der nordamerikanischen Urwälder, als auch
in den Passagen, die er als Prosaübersetzungen von Indianergesängen ausgab. Bei
Bertrand, der seine Texte ab 1828 in den Kreisen um Victor Hugo vorträgt, aber bis
zu seinem Tod im Jahr 1841 keinen Verleger findet, ist es umgekehrt: die Lyrik
verzichtet auf den Reim und weitgehend auch auf den Rhythmus. Stattdessen bieten
die Texte, die Bertrand unter dem Titel Gaspard de la Nuit versammelt, rätselhafte
kleine Szenen, die an Bilder von Rembrandt oder Callot erinnern sollen. Der
vollständige Titel, Gaspard de la Nuit. Fantaisies à la manière de Rembrandt et de
Callot erinnert deutlich an E.T.A. Hoffmanns Fantasiestücke in Callot’s Manier. Die
Poesie soll sich also mit den ästhetischen Qualitäten der Malerei verbinden,
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