Vorlesung Romantik Text
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<strong>Vorlesung</strong> Französische <strong>Romantik</strong> WiSe 2010/2011<br />
Nummern der Zeitschrift reichende Rezension auch dazu, ein Werk seines Freundes<br />
Chateaubriand anzukündigen, das unter politischem, ästhetischem und religiösem<br />
Aspekt als Gegenentwurf zu Mme de Staëls De la littérature zu lesen sei. Dieses<br />
Werk, das den Titel Des beautés morales et poétiques de la Religion chrétienne<br />
tragen werde, sei zwar noch nicht erschienen, aber das Publikum dürfe bereits<br />
gespannt sein.<br />
Fontanes Kritik zielt vor allem auf Mme de Staëls Vorstellung von der Möglichkeit<br />
er ewigen Vervollkommnung des Menschen und seiner Kenntnisse, der sogenannten<br />
„perfectibilité“. Der technische Fortschritt beweise gar nicht, das Herz und die Seele<br />
seien seit der Antike unverändert. Deshalb sprechen Homer und die antike<br />
Mythologie auch das Publikum von 1800 noch genauso an wie am ersten Tag. Mme<br />
de Staëls Präferenz für die ossianische gegenüber der homerischen Literatur ist für<br />
Fontanes vollkommen abwegig:<br />
Jusqu’ici, tous ceux qui aiment [les beaux-arts] avaient tourné leurs regards vers la Grèce<br />
comme vers leur patrie naturelle. L’imagination des poëtes, ainsi que celle des artistes,<br />
aimait à parcourir les ruines d’Athènes, et cherchait l’inspiration autour des tombeaux<br />
d’Homère et de Sophocle. On nous apprend aujourd’hui que ce n’est point dans le climat<br />
le plus favorisé de la nature, che le peuple le plus sensible, dans la plus belle de toutes les<br />
languesm que l’esprit humain a créé le plus de prodiges. C’est dans les montagnes de<br />
l’ancienne Calédonie, c’est dans les forêts habitées par les descendants d’Arminius, que se<br />
trouvera désormais le modèle du beau, et de je ne sais quel nouveau genre supérieur à<br />
tous les autres, qu’on appelle mélancolique et sombre. 24<br />
Fontanes protestiert besonders gegen die Vorstellung, Melancholie ohne irgendeine<br />
Hoffnung auf ein Leben nach dem Tode und ohne den Glauben an ein göttliches<br />
Wesen könne den Leser befriedigen. Nur der Glaube an die Existenz Gottes könne die<br />
Kunst befruchten:<br />
Ossian m’attendrit sans doute, quand il me conduit au tombeau de ses pères; mais il faut<br />
qu’une divinité veille autour des tombeaux pour leur donner plus d’intérêt et les rendre<br />
sacrés. […] Ainsi, l’idée d’un Dieu peut seule féconder les arts, comme elle anime le<br />
spectacle de la nature. C’est une grande erreur de croire, avec madame de Staël, que les<br />
peuples du Nord sont plus sensibles et plus mélancoliques que les peuples du Midi. […]<br />
Les poésies les plus mélancoliques ont été composées, il y a plus de trois mille ans, par<br />
l’Arabe Job, qui vivait sous un climat brûlant: les plaintes qu’il faisait entendre sous le<br />
palmier du désert, accompagnent encore les funérailles des peuples chrétiens, et<br />
retentissent sur leurs tombeaux. 25<br />
Fontanes verteidigt zwar, wie wir eben gesehen haben, die überhistorische und<br />
unerreichbare Größe der griechischen Literatur, aber er ist durchaus offen für die<br />
Qualitäten der Melancholie und der Sensibilität, nur daß er dieses Empfindungen an<br />
24 Louis de Fontanes: OC Bd. 2, 1839, S. 184.<br />
25 Ebd., S. 201–202.<br />
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