Vorlesung Romantik Text

Vorlesung Französische Romantik WiSe 2010/2011
wichtig wurde. Guizot hatte im mehr als 150 Seiten langen Vorwort, das er zu seiner
Ausgabe schrieb, den Klassizismus für tot erklärt, indem er ihn historisierte:
Le système classique est né de la vie de son temps; ce temps est passé: son image subsiste
brillante dans ses œuvres, mais ne peut plus se reproduire.
François Guizot : Vie de Shakespeare. In : Shakespeare : Œuvres complètes. Paris :
Ladvocat 1821, S. CLI.
Der Klassizismus ist für den Historiker Guizot keine zeitlose Größe, sondern das
Produkt bestimmter historischer Bedingungen, die unter Ludwig XVI. gegeben
waren, die aber nun nicht mehr existieren. Neue literarische Denkmäler können
deshalb nicht mehr auf dem Boden der Werke von Corneille und Racine errichtet
werden. Sie können zwar auch nicht unmittelbar auf Shakespeare aufbauen, aber der
Engländer biete doch zumindest ein System, mit dem auch die historische Situation
der Gegenwart noch angemessen wiedergegeben werden könne
Ce terrain n’est pas celui de Corneille et de Racine; ce n’est pas celui de Shakespeare, c’est
le nôtre; mais le système de Shakespeare peut seul fournir, ce me semble, les plans
d’après lesquels le génie doit travailler. 95
Guizot fordert daher historische Dramen, die wie die Historienmalerei alle Aspekte
der großen Umwälzungen erfassen, deren Zeuge Frankreich seit der Revolution
geworden sei. Das Theater dürfe nicht auf die begrenzten Konflikte des klassischen
Repertoires mit all seinen Regelbeschränkungen festgelegt werden, sondern müsse
den ganzen Menschen in seiner historischen Situation zeigen können:
Témoins depuis trente ans des plus grandes révolutions de la société, nous ne reserrerons
pas volontiers le mouvement de notre esprit dans l’espace étroit de quelque événement de
famille, ou dans les agitations d’une passion purement individuelle. […] Il nous faut de
tableaux où se renouvelle ce spectacle, où l’homme tout entier se montre et provoque
toute notre sympathie. 96
Was Guizot Shakespeares „System“ nannte, wurde von Victor Hugo in der „Préface de
Cromwell“ von 1827 dramentheoretisch entwickelt. Shakespeare diente Hugo als
Beispiel für die Überwindung des Gegensatzes von Tragödie und Komödie. Ähnlich
wie Guizot hielt Hugo es für unmöglich, „l’homme tout entier“ auf die Bühne zu
bringen, ohne die klassischen Gattungsgrenzen zu überschreiten. Da die von Gott
geschaffene Natur und das menschliche Leben als Teil der Natur nicht nur schön und
erhaben seien, sondern Schönes neben Häßlichem, Anmutiges neben Unförmigem
existiere, müsse das Bühnengeschehen dem Rechnung tragen. Die Regeln des
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