Vorlesung Romantik Text

Vorlesung Französische Romantik WiSe 2010/2011
Aufführung zunächst verschoben, dann wird das Stück am 24. ganz verboten, weil es
gegen die Sitten verstoße. Hugo protestiert und strengt einen Prozeß vor Gericht an.
Vor der Verhandlung läßt er ein langes Vorwort verteilen, das er zu seinem Stück
verfaßt hat und das man auch heute noch vor den Ausgaben von Le Roi s’amuse lesen
kann. Hugo verband darin unmittelbar die Freiheit der Kunst mit der politischen
Freiheit, die beide seit der Julirevolution eigentlich garantiert sein sollten. Das Stück
zu verbieten, sei ein Angriff auf die Rechte und auf den Privatbesitz des Dichters,
schrieb er im Vorwort vom 30. November 1832:
Le ministre lui avait pris sa pièce, lui avait pris son droit, lui avait pris sa chose. Il ne
restait plus qu’à le mettre, lui poète, à la Bastille. […] Mille questions se pressent dans
votre esprit. – Où est la loi? Où est le droit? Est-ce que cela peut se passer ainsi? Est-ce
qu’il y a eu en effet quelque chose qu’on appelle la révolution de juillet?
Auch Hugos folgende Dramen brachten Themen, die in einem relativ großen
historischen Abstand zur Gegenwart lagen: Im selben Jahr 1832 brachte er Lucrèce
Borgia im Theater der Porte Saint-Martin auf die Bühne, 1833 Marie Tudor und
Anfang 1835 Angelo, tyran de Padoue. Die Stücke haben zwar alle Erfolg, aber die
Forderungen nach einem Theater, das die Gegenwart auf die Bühne bringt, werden
immer vernehmbarer. Die liberale Theaterzeitung Entr’acte hatte schon Ende 1833
den hohen Ton und die komplizierten Handlungen der historischen Stücke beklagt,
di ein entfernten Gegenden Europas spielten. Statt Walter Scott für die Bühne wollte
man lieber den französischen Alltag als Gegenstand des Dramas sehen:
Parlez-nous plus bas, parlez-nous de nous-mêmes […]; descendez dans notre vie de tous
les jours, foulez aux pieds les chroniques, les manteaux des rois.
Und Alfred de Musset schrieb zur selben Zeit in der Revue universelle:
Où voit-on un peintre, un poète préoccupé de ce qui se passe non à Venise ou à Cadix,
mais à Paris, à droite et à gauche ? Que dit-on de nous dans les théâtres ? de nous dans les
livres ?
Der Autor, der das Publikum mit Gegenwartsdramen bediente, war Alexandre
Dumas. Aus heutiger Sicht ist vor allem Hugo der typische Vertreter des
romantischen Dramas, für die Zeitgenossen war Dumas mindestens genauso wichtig,
und wenn man die Zahl der Aufführungen in den 1830er Jahren nimmt, war er sogar
der erfolgreichere von beiden.
Noch um 1840 waren Hugos Le roi s’amuse und Dumas’ Antony für den jungen
Flaubert der Inbegriff des Gegenwartstheaters, wie Flauberts Freund Maxime du
Camp in seinen Souvenirs littéraires von 1880 notiert hat. Flaubert habe unter dem
Eindruck dieser beiden Autoren sogar selbst von einer Schauspielerkarriere
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