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Vorlesung Französische Romantik WiSe 2010/2011 besonders der niederländischen Malerei des 17. Jahrhunderts. Im ersten Stück der Phantasien Gaspards evoziert in diesem Sinn die holländische Stadt Harlem als Inbegriff der flämischen Malerschule: Harlem, cette admirable bambochade qui résume l’école flamande, Harlem peint par Jean-Breughel, Peeter-Neef, David-Téniers et Paul Rembrandt. Et le canal où l’eau bleue tremble, et l’église où le vitrage d’or flamboie, et le stoël où sèche le linge au soleil, et les toits verts de houblon. Et les cigognes qui battent des ailes autour de l’horloge de la ville, tendant le col du haut des airs et recevant dans leur bec les gouttes de pluie. […] Nur durch die Konjunktion „et“ verbunden, reiht der Text optische Eindrücke aus dem Stadtbild von Harlem aneinander im Versuch, dem lyrischen Text die visuelle Kraft und Vielfalt eines Gemäldes zu verleihen. Sainte-Beuve hat für die Ausgabe vo 1842 ein Vorwort geschrieben, in dem er die Einzigartigkeit von Bertrands Poesie zu fassen versucht, aber erst die produktive Rezeption in Baudelaires Petits poèmes en prose und bei Rimbaud hat gezeigt, welche Modernität bei Bertrand bereits angelegt war. Noch einmal Baudelaire zum Schluß, mit dem „Coucher du soileil romantique“, hier stellvertretend für die Fleurs du Mal, die sich insgesamt als Abgesang auf die Romantik und als deren produktive Fortsetzng lesen lassen. Der Text ist zuerst 1862 erschienen und sollte dann als Epilog für ein Buch eines Freunds von Baudelaire dienen, das den Titel Mélanges tirés d’une petite bibliothèque romantique tragen sollte. Der Titel läßt sich bezeichnenderweise als „romantischer Sonnenuntergang“ oder als „Untergang der romantischen Sonne“ übersetzen, und mit dieser Doppeldeutigkeit des französischen Titels spielt das Sonett: Que le soleil est beau quand tout frais il se lève, Comme une explosion nous lançant son bonjour! – Bienheureux celui-là qui peut avec amour Saluer son coucher plus glorieux qu’un rêve! Je me souviens!… J’ai vu tout, fleur, source, sillon, Se pâmer sous son œil comme un cœur qui palpite… – Courons vers l’horizon, il est tard, courons vite, Pour attraper au moins un oblique rayon! Mais je poursuis en vain le Dieu qui se retire; L’irrésistible Nuit établit son empire, Noire, humide, funeste et pleine de frissons; Une odeur de tombeau dans les ténèbres nage, Et mon pied peureux froisse, au bord du marécage, Des crapauds imprévus et de froids limaçons. 130
Vorlesung Französische Romantik WiSe 2010/2011 Um nicht ganz so pathetisch zu schließen, empfehle ich Ihnen zu vertiefenden Lektüre zu Baudelaire als demjenigen, der die Romantik beerdigt: Hartmut Stenzel: Das Ende der romantischen Utopien und die Revolution der Dichtungssprache: Baudelaire und Rimbaud. In: Heinz Thoma (Hg.): 19. Jahrhundert. Lyrik. Tübingen: Stauffenburg 2009 (Französische Literatur. Stauffenburg Interpretation), S. 227–302. 131
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