Vorlesung Romantik Text

Vorlesung Französische Romantik WiSe 2010/2011
dem sich Constant zeit seines Lebens intensiv beschäftigt hat, so daß man es
bedauern kann, daß er die Rezension der chateaubriandschen Martyrs nie
geschrieben hat. Auch von René hat Constant nicht viel gehalten, und man hat daher
Adolphe auch als eine Art Anti-René zu lesen versucht. Vor allem aber hat die
Literaturwissenschaft des frühen 20. Jahrhunderts sich mit großer Akribie der Frage
gewidmet, welche privaten Frauengeschichten Constant denn in seinem Text
verarbeitet habe. Man darf diese Frage heute erfreulicherweise für vollkommen
irrelevant halten, zumal sie von den eigentlichen Qualitäten des Texts als Text nur
ablenkt. Sicher haben Constants Frustrationen aus der Beziehung mit Mme de Staël
die Zeichnung der Ellénore mit beeinflußt, aber diese Feststellung bringt uns genauso
wenig, als wenn wir zu einer Szene, in der jemand einen Apfel ißt oder auf einem
Pferd reitet, sagen würden, daß er hier sicherlich eigene Erfahrungen beim
Apfelessen oder beim Reiten verarbeitet hat. Erstaunlich ist eher, daß sich ansonsten
sicher intelligente Menschen jahrelang mit solchen biographischen Details
aufgehalten und sich untereinander wütende Streitereien geliefert haben, weil die
eine Gruppe in Ellénore mehr Mme de Staël, die andere mehr eine andere ehemalige
Geliebte von Constant, die Irin Anna Lindsay, sehen wollte.
Wesentlich ergiebiger scheint es zu sein, den Roman mit einem Interesse an der
Darstellung eines melancholischen romantischen Ich in seinem Verhältnis zur
Sprache und zur Natur zu lesen. Constant gelingt es, einen relativ antriebslosen, eher
unsympathischen jungen Mann zu zeichnen, dessen dauernder Selbstbetrug vom
Leser durchschaut wird, ohne daß man deswegen das Interesse an den Folgen dieses
Selbstbetrugs verlieren würde. Die spezifisch romantisch erscheinenden Moment,
etwa im Verhältnis des Ich zur Natur, erscheinen dabei alle gebrochen durch die
sprachliche Gestaltung des Ich-Erzählers, nämlich des Protagonisten Adolphe selbst,
so daß die romantischen Effekte uns alle als Resultate dieses Selbstbetrugs
erscheinen. Entscheiden können wir das aber nur bedingt, da wir nichts als die von
Adolphe selbst überlieferten und von keiner anderen Instanz objektivierten
sprachlichen Informationen erhalten. Stendhal hat den Roman in einer berühmten
Rezension als einen „marivaudage tragique“ bezeichnet. Das soll heißen, daß man bei
Adolphe nur darauf warte, wann und auf welchem Weg die Beziehung endgültig
beendet werde, so wie man sich bei Marivaux’ Komödien im 18. Jahrhundert immer
nur gefragt habe, wie die Beziehung nach vielen Verwicklungen zustande kommen
werde:
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