Aprender a investigar - Facultad de Periodismo y Comunicación ...
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estudiar la obra <strong>de</strong> Martel, La ciénaga (2001), La Niña Santa<br />
(2004), La mujer sin cabeza (2007), ponemos la mirada en sus<br />
relatos orales, discursivos, sonoros y visuales tanto <strong>de</strong>ntro como<br />
fuera <strong>de</strong> su cine. “El cine como expresión <strong>de</strong>l momento más avanzado<br />
<strong>de</strong>l proceso <strong>de</strong> producción <strong>de</strong> lo visible pue<strong>de</strong> constituir un<br />
objeto <strong>de</strong> estudio, <strong>de</strong> conocimiento y <strong>de</strong> información válido por sí<br />
mismo pero también por la comparación que permite establecer<br />
entre las disciplinas institucionales […] y todas esas formas que<br />
contribuyen hoy en día al <strong>de</strong>sarrollo <strong>de</strong> la cultura” (Costa, 2007:<br />
42) Enten<strong>de</strong>mos que para estudiar lo cinematográfico <strong>de</strong>bemos dar<br />
cuenta <strong>de</strong> la estructura <strong>de</strong> los films y sus temáticas, pero a<strong>de</strong>más su<br />
vinculación con el campo artístico, social, histórico y político,<br />
complejizando el modo <strong>de</strong> abordaje como objeto polisémico en los<br />
estudios en comunicación.<br />
Primer acercamiento al cine como problema<br />
En una primera instancia, tomamos al cine como lugar <strong>de</strong> visibilidad<br />
<strong>de</strong> representaciones sociales <strong>de</strong> una época, como documento<br />
<strong>de</strong> memoria y constructor <strong>de</strong> sentido, y lo i<strong>de</strong>ntificamos como espacio<br />
en el cual observar las representaciones/narraciones <strong>de</strong>l imaginario<br />
social. Entonces <strong>de</strong>cimos que en La ciénaga, hay una familia<br />
en conflicto; en La Niña Santa, una madre y su hija que son<br />
atraídas por el mismo hombre experimentando con el <strong>de</strong>seo sexual;<br />
en La mujer sin cabeza, un acci<strong>de</strong>nte provoca la pérdida <strong>de</strong> conciencia<br />
<strong>de</strong> la protagonista.<br />
Luego, intentamos dar cuenta <strong>de</strong> un análisis crítico <strong>de</strong> las representaciones,<br />
y nos sumergimos a la reflexión interpretativa <strong>de</strong> lo<br />
que aparece en escena. En el caso <strong>de</strong> Martel, <strong>de</strong>limitamos las problemáticas<br />
familiares, la cuestión <strong>de</strong> la <strong>de</strong>ca<strong>de</strong>ncia <strong>de</strong> la clase media,<br />
las diferencias sociales en Salta, la percepción y el problema <strong>de</strong><br />
la Fe y la moral cristianas.<br />
Seguimos a<strong>de</strong>lante, y vinculamos estos datos en función <strong>de</strong> la<br />
historia y <strong>de</strong>l contexto en el que los films surgen. Sostenemos que<br />
la década <strong>de</strong>l noventa marcó un quiebre generacional, que el 2001<br />
en la argentina fue una bisagra para pensar lo social, que el país<br />
atravesó distintos procesos socio políticos y económicos, que cons-<br />
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