You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
ZDARZENIA - KSIl\2:KI - LUDZIE<br />
13S<br />
do przeksztalcen, do zaniku podobienstwa postaci i przedmiotow. Malarstwo<br />
Vuillarda jest wi~ takze opowiescill, 0 naturze materii, 0 jej przemijaniu,<br />
starzeniu si~. Mysl Prousta ujawnia sil(: tutaj w nowoczesnej mysli<br />
malarskiej.<br />
Niedocenionym, jak dotlld, walorem malarstwa Vuillarda jest takZe<br />
bogactwo poszukiwan kolorystycznych. Ta tworczosc wyd ajc si~ bliska<br />
znacznie od r.iej pozniejszym prlldom. E ksperymenty kolorystYC2ne prowadzll,<br />
Vuillarda az do mroku, czemi, pozomej jednak. Tu ksztal:ty i barwy sll<br />
na granicy tego, co widzialne, jakby sugerujll kolor, kazll, go wydobyc<br />
z ciemnosci.<br />
Zrooel gl~bszych treSci malarskich i upodoban estetycznych nalezy<br />
dopatrywac si~ w samej biografii artysty. Matka malarza byla krawcow~,<br />
ojciec fabrykantem drukowanych materialow. Pierwszym miejscem doswiadczen<br />
artystycznych bylo krawieckie atelier. Poszukiwanie wlasnych<br />
oryginalnych technik rna scisly zwi~zek z atmosfer~ rodzinnego domu.<br />
Pierwsze dziela powstawaly na przykrywkach ad pudelek, ktore Vuillard<br />
znajdowal wsroo przyborow matki. Powierzchnia kartonu jest podobna do<br />
palety. Poza tym wchlania wilgoc i zmusza do szybkiego wykonania<br />
obrazu. luna wlaSclwosc to matowosc, ktorej Vuillard poszukiwal we<br />
wszystkich swoich dzielach. Dla artysty byl to mat bliski freskorn. St~d<br />
zainteresowanie malarstwem kiennym. Aby unikn~c polysku, rnalarz<br />
uzywal jako spoiwa kleju, zast~puj~c nirn olej. Ta technika byla takZe<br />
znana dekoratorom teatralnyrn. Vuillard przez pewien czas zwi~zan y byl<br />
z teatrem. Sarna technika stwarzala specjalne trudnosci, co zrnuszalo do<br />
wirtuozerii. <strong>Znak</strong>omitose warsztatowa moze miee swoje zr6dlo takZe<br />
w samym wyborze artystycznego rnaterialu. (Nawiasern rno wi~c, takie<br />
rnalarstwo w kleju stawia dzisiejszyrn konserwatorom szczeg61ne trudnoSci.<br />
Teraz, po stu latach, farba przestaje jui: przylegae do plotna.)<br />
Dziecinstwo Vuillarda up lyn~lo w otoczeniu barwnych tkanin. Dlatego<br />
bye moze tak bardzo p oc i ~ gal artyst~ walor dekoracyjny sztuki. Malarz<br />
wykonywal na zamowienie wie1kie panneaux s tanow i~ ce wystroje jadalni,<br />
bibliotek, tarasoW. Pracowal takZe nad freskami Palais de Chaillot i Palais<br />
des Nations (w latach 1937 i 1938).<br />
Nie bez znaczenia dla upodoban malarza byl takZe pogl~d Gauguina, iz<br />
kazda sztuka jest dekoracj~. Plaskie plamy, czyste kolory, arabeski, fonny<br />
syntetyczne - to niew~tpliwie wplyw Gauguina. Widoczna jest w tych<br />
dzielach takZe kompozycja greckich fryzow. Obrazy Vuillarda cz~sto<br />
przyporninaj~ malowidla scienne poprzez nagromadzenie warstw jakby<br />
latanych, gipsowanych. Powierzchnie gladkie i matowe upodabniaj~ si~ do<br />
murow. Nawet w malych obrazach widae zainteresowanie freskiem. Sci ana<br />
pokryta wzorem papierowych tapet czy tkanin narzuca kompozycji swoj<br />
rytm dekoracyjny. Cz~sto motywy scienne s~ powielone, przekszta!cone<br />
w calej przestrzeni - w tkaninach ubran, dywanach, kwiatach, ukladzie<br />
grzbietow ksi~zek, ukladzie i kolorystyce wszelkich detali (Biblioteka,<br />
\896). Ten sposob rnalowania widoczny jest takZe w pejzazu. Na dekora
Change language