tallinna ülikool humanitaarteaduste dissertatsioonid - E-Ait
tallinna ülikool humanitaarteaduste dissertatsioonid - E-Ait
tallinna ülikool humanitaarteaduste dissertatsioonid - E-Ait
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
juures tegutsenud orkestrite eksistents – see kõik tekitaski oluliselt suurema pakkumise<br />
muusikute tööturul.<br />
Esimesel okupatsiooniaastal ei olnud poliitiline surve džässile kui kultuurinähtusele siiski veel<br />
kuigi märgatav. Nagu kirjutab Toomas Karjahärm: “Esialgu hoidusid okupatsioonivõimud<br />
otsestest avalikest repressioonidest kunstirahva vastu” (Karjahärm, Luts 2005: 41).<br />
Ümberkujundamisi alustati loomeliitudest ja sel ajal põhiliselt siiski tantsumuusika funktsioonis<br />
olnud džässmuusika jaoks polnud lihtsalt veel aega. Nii juhtuski, et ringhäälingusaadetes<br />
võis kuulda Kuldset 7, mitte küll nii tihti kui varem, kuid H. Speek mäletab, et 1940/41 oli<br />
neil siiski pool tosinat raadioesinemist (Ojakäär 2003: 120). Samuti osutus võimalikuks<br />
jätkata P. Veebeli alustatud džässikontsertide traditsiooni, millest edaspidi pikemalt.<br />
Tartu Ülikooli ajaloo muuseumi arhiivkogu Richard Ritsingu 157 kogus leidus kaks otsest<br />
viidet 1941. aasta esimese poole Tartu džässielule. Sel aastal tähistati väga suurejooneliselt 1.<br />
maid ja nende ürituste raames toimus 2. mail Töölismaja 158 saalis Tartu Töölismuusika Klubi<br />
kunstilise isetegevuse õhtu, kus esines ka Töölismuusika jazzorkester E. Roose juhatusel.<br />
Kuna nimetatud pidustused toimusid tõesti suurejooneliselt – kolmel päeval samaaegsed<br />
üritused 3–4 suuremas saalis korraga (Vanemuise kontserdisaal ja <strong>ülikool</strong>i aula kaasa arvatud)<br />
ning igal pool oli välja reklaamitud tants –, olid neil päevil nii eelmainitud Töölismuusika<br />
jazzorkester kui ilmselt kõik Tartu teisedki džässbändid hõivatud. Töölismuusika jazzorkestri<br />
koosseis ega mängijate nimed ei ole teada, aga Tilgari päevikutest loeme, et sel ajal mängis<br />
Töölismaja orkestri nime all sageli ka BBB, seega pole sugugi võimatu, et ka käesoleval juhul<br />
peitusid Töölismaja jazzorkestri nime taga nemad. Dirigent Roose kohta mainib Tilgar, et ta<br />
olnud Tartus Töölismuusika A ja O ning talle meeldinud väga orkestreid dirigeerida, eriti aga<br />
pärast pala kummardada, mis tal ka väga efektselt välja tulnud. Siin ei olnud takistuseks isegi<br />
nüanss, et ta ei tundnud nooti..., mis laval mõnegi koomilise momendi tekitas (Tilgar II: 99–100).<br />
Töölismuusika Klubi jazzorkester oli kaastegev ka sama aasta 31. mail toimunud kunstilise<br />
isetegevuse õhtul, mille kavas on 8. punktina kirjas “orkestri ettekanded”. Ettekandele tulnud<br />
lugude arv ja nimed ei ole teada, aga loogika ütleb, et neid pidi olema rohkem kui 1–2, sest<br />
kavas oli palju tantsunumbreid, mis vajasid vaba lavaruumi, ja paari pala pärast ei oleks olnud<br />
mõtet pille ja noodipulte edasi-tagasi tassida. Ilmselt mängisid nad samuti tantsuks, sest kava<br />
lõpus oli kirjas ka tants.<br />
1940./1941. aasta hooaega ja Tartu publikut iseloomustab Tilgar: “Üldine muusikaline elu oli<br />
sügisel ülemineku ajajärgul soikus, kuid siis elavnes järkjärgult ja kevadel oli haritipp. Rahvas<br />
hakkas lõbutsema rohkem kui enne. Kokkuhoidu enam ei tuntud. Massiliselt korraldati<br />
pidusid, kõrtsid olid õhtuti publikut täis kiilutud” (ibid). Seega hea aeg džässbändidele. Seda<br />
väidet kinnitab ka Tartu Garnisoni klubi kassaraamat, kus on tihedalt sissekandeid seoses<br />
pidude finantsküljega (EAM F 325, N1, S2 nr 36, 39). Sagedamini korduvad orkestriühing<br />
Kalev (A. Sillaots) ja orkestriühing Rütmi Poisid (asjaajaja Joh. Paabut). Kes muusikutest<br />
neis mängisid, ei ole teada.<br />
Nagu eeltoodust nähtub, on kadunud kõik orkestrite ingliskeelsed nimed, kuigi isikkoosseisud<br />
muutusid vähe, s.t toimus lihtsalt olemasolevate kollektiivide ümbernimetamine, millega<br />
kaasnes mõnel juhul ka tarbetu “sotsialistliku atribuutika” (nt “dirigent” Roose) sundlisamine.<br />
Seoses uue korra kehtestamisega tekkis teisigi paradokse – näiteks nähtub eeltoodud garnisoni<br />
klubi kassaraamatust, et hoolimata sotsialistlikest eraomandit ja eraettevõtlust välistavatest<br />
seadustest muutusid tantsuorkestrid nüüd endistest palgatöölistest kollektiivseteks eraette-<br />
157 Tartu helilooja ja koorijuht R. Ritsing (1903–1994) oli ka suur kultuuriloo huviline ja nii leidus tema eraarhiivis,<br />
mille ta andis Tartu Ülikooli ajaloo muuseumile, ka mitmesuguseid koorimuusikaga mitteseonduvaid dokumente.<br />
See ulatuslik kogu on praegu veel korrastamata, seega ei ole dokumentidel ka fondi numbreid.<br />
158 Töölismajaks muudeti endine Tartu Kaitseliidu maja, kus sõjajärgsetel aastatel asus Eesti Põllumajanduse<br />
Akadeemia peahoone. Praegu on maja uuesti Kaitseliidu käsutuses.<br />
78