tallinna ülikool humanitaarteaduste dissertatsioonid - E-Ait
tallinna ülikool humanitaarteaduste dissertatsioonid - E-Ait
tallinna ülikool humanitaarteaduste dissertatsioonid - E-Ait
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
võtjateks, kes üürisid kõigepealt oma nimel saali, et see siis edasi rentida üritust korraldada<br />
soovivatele asutustele, kuid nüüd juba koos orkestriga.<br />
1941. aasta suvi algas suhteliselt ootusrikkalt – muusikud hakkasid juba kohanema uue<br />
süsteemiga ja süsteem ise hakkas ka mingil määral funktsioneerima. Avati osa eelmisel aastal<br />
suletud lõbustusasutusi, nüüd muidugi uue nime all. Nii avaldas ajaleht Töörahva Hääl<br />
teate 159 , et 7. juunil avatakse Pärnu Kaubastu restoran 12 (endine Rannasalong), jätkas ka<br />
Narva-Jõesuu Rannasalong. Juba nädala pärast, 14. juunil, toimus esimene küüditamine, mis<br />
puudutas valusalt paljusid muusikuid, seega ka džässorkestreid. Veel nädal hiljem algas sõda.<br />
Väljakuulutatud üldmobilisatsioon hõlmas just seda põlvkonda, kelle hulka kuulus ka suurem<br />
osa džässmuusikuid. Paljud neist allusid korraldusele ja sattusid nii Nõukogude armee<br />
ridadesse, päris paljud aga leidsid võimaluse mobilisatsioonist kõrvale hoida.<br />
3.6.2. Džäss Eestis Saksa okupatsiooni ajal<br />
Ehkki augustis 1941 eksisteeris isegi Eesti Draamateatri (!) jazzorkester J. Pori 160 taktikepi all<br />
(Ojakäär 2003: 128), algasid Saksa okupatsiooni ajal džässmuusikute jaoks hoopis keerulisemad<br />
ajad – koos juudisoost heliloojate loomingu mängukeeluga oli ametlikult keelatud ka džäss kui<br />
entartete Musik (mandunud muusika). Selles suhtes oli restoranimuusikute elu pisut kergem –<br />
seda valdkonda oli keerulisem kontrollida ja seetõttu sai vahel sekka mängida mõnegi endale<br />
meelepärase loo (Ojakäär 2003: 279), kontsertide kavad tuli aga kirjalikult gestapole kinnitamiseks<br />
esitada (ibid., 292). Suur osa muusikuid leidis rakendust siis valitsevaks kontserdivormiks<br />
muutunud Bunter Abend (kireva kavaga) kontserdi truppides. Need olid midagi<br />
nõukogudeaegsete estraadikontsertide sarnast, kus ühel kontserdil esinesid nii ooperilauljad,<br />
naljamehed, mustkunstnikud, võimlejad jt, sekka ka orkestripalu. Osa muusikuid astus sõjaväega<br />
seotud rinnet teenindavatesse kontsertbrigaadidesse, lootes nii rindelesaatmist vältida 161 .<br />
Saksa okupatsiooni ajal tegutsenud orkestritest (v.a restoraniorkestrid) väärib mainimist<br />
16-meheline Tanzkapelle des Landessender Reval (vt foto 53), mida juhatasid nii vahepeal<br />
Tallinnasse tulnud Leo Tauts, Priit Veebel kui ka Vladimir Sapožnin ja lõpuks lühikest aega<br />
John Pori, kes Hans Speegi asemel orkestrisse tuli, kui viimane kodumaalt lahkus (Ojakäär<br />
2003: 297–299). Antud orkestri puhul polnud küll kindlasti tegemist džässmuusikaga, selle<br />
välistas juba ametlik kultuuripoliitika, kuid selles ainsas täiskohaga riigipalgal töötavas suures<br />
levimuusikat mängivas orkestris leidsid töökoha paljud džässpillimehed. H. Speegi erakogus<br />
on foto orkestri 1943. aasta märtsis toimunud väljasõidust Viljandisse (vt foto 54). Fotol on ka<br />
üks muusik, kelle nime ei ole õnnestunud tuvastada, samuti 16. mehe nime, kes tõenäoliselt<br />
sel hetkel fotograafiks oli. Kahe foto võrdlemisel selgub, et koosseis püsis aasta jooksul<br />
stabiilne – vaid V. Trojanski asemele tuli H. Speek, pildil pole ka Vallimäed ja Tammelit;<br />
1943. aasta kevadel ühines orkestriga Vladimir Sapožnin (Ringhääling 1944: 29–30).<br />
Nagu näeme, tingisid alanud sõda ja okupatsioonid küllaltki karme muutusi meie kultuurielus,<br />
kaasa arvatud džässmuusikas. Küüditamine ja mobilisatsioonid hõrendasid oluliselt džässmuusikute<br />
ridu, kumbki okupatsioonirežiim ei olnud džässisõbralik. See kajastub ainuüksi<br />
orkestrite arvu olulises vähenemises (vt joonis 2). Skeem peaks andma teatava ülevaate<br />
orkestrite tekkimise ja arengu dünaamika kohta kogu töös vaadeldaval ajajärgul.<br />
159<br />
Töörahva Hääl 1941, 7.06.<br />
160<br />
Tuleb veel kord imetleda J. Pori võimet keerulistes olukordades orienteeruda – PBLM džässorkester lõpetas<br />
ju alles 1. juulil samal aastal!<br />
161<br />
Džässmuusikale nendes kavades üldiselt kohta polnud (entartete Musik!), kuid K. Laren meenutab oma<br />
intervjuus siinkirjutajale (K. Laren 15.08.2003), et vahel siiski riskiti ja mängiti sekka ka džässmuusikat.<br />
Nagu meenutab A. Regi, kes ise reisis ühe sellise grupiga üle kolme kuu Riia–Leningradi vahelisel<br />
rindelõigul, tasustati ja varustati neid kogu reisi ulatuses väga hästi (Regi 2000: 145–146).<br />
79