Baronin Talleyrand - Musikantiquariat Dr. Ulrich Drüner

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138. HAYDN, J. Les Saisons (Die Jahreszeiten) [...] Arrangé en Quintetto pour 2 Violons,
2 Altos, et Violoncelle par A. E. Mueller. Liv. I [bzw. II]. Leipzig, Breitkopf & Härtel, Pl.-
Nr. 80 (auch 85 bzw. 92), [1802]. Fünf gleichartige Stimmbücher, folio: Repräsentative
HPgt.-Bände mit blauem Buntpapierbezug; an den unteren Rändern etwas berieben (Vl1-
Stimme mit stark verblasstem Wasserfleck), aber insgesamt sehr gut erhalten. Stimmen in
Stich: Vl.1 (12+10+13+9 S.), Vl.2 (11+10+10+13+9 S.), Va.1 (10+9+9+8 S.), Va.2
(8+8+9+8 S.), Vc. (8+9+9+8 S.). € 190,--
Hob. XXI:3 (Bd. 2, S. 61); RISM H 4138 / HH 4138. – Im Unterschied zur gleichen
Bearbeitung der Schöpfung sind nicht alle Rezitative berücksichtigt. Offensichtlich hatte
man die vier Teile zunächst einzeln und sukzessive herausgegeben (jeweils eigene
Paginierung), wobei die beiden ersten Teile eine Pl.-Nr. aufweisen. – August Eberhard
Müller (1767–1817) war vorwiegend als Organist tätig (u. a. seit 1800 Thomaskantor in
Leipzig) und hat sehr viele Bearbeitungen (meistens Klavierauszüge) angefertigt.
139. HAYDN, J. Die Worte des Erlosers am Kreuze. Leipzig, Breitkopf & Härtel [1801]. 2
Bll. (Titel, Vorbericht), 68 S. dt./ital. Klavierauszug in Typendruck, folio, Pappband. d. Z.
mit aufgezogenem Orig.-Umschlag; Einband mit deutlichen Lagerungsspuren; Titelseite
stark stockfleckig, sonst jedoch unbenützter und gut erhaltener Notenteil. € 340,--
Hob. XX,1; RISM H 4622. – Erstausgabe. In seinem auf Wien, im März 1801 datierten
Vorbericht informiert Haydn über die lange Entstehungsgeschichte des Werkes. Besonders
wichtig sind dabei zwei Aspekte. „Die Musik war ursprünglich ohne Text, und in dieser Gestalt
ist sie auch gedruckt worden“ (es existieren auch Fassungen für Orchester und für
Streichquartett). Auf das besondere ästhetische Problem der Komposition geht Haydn ebenfalls
ein: „Die Aufgabe, sieben Adagio’s wovon jedes gegen zehn Minuten dauern sollte, aufeinander
folgen zu lassen, ohne den Zuhörer zu ermüden, war keine von den leichtesten.“ Gerade
Haydns beeindruckende und eben niemals ‚ermüdende’ Lösung belegen ein weiteres Mal seine
ungewöhnliche schöpferische Fantasie. – Heute ist das Werk, das zu den bewegendsten
Zeugnissen der Musik gehört, unter dem Titel Die sieben letzten Worte des Erlösers am Kreuze
bekannt, obwohl ein geschlossener Corpus von ‚Sieben Worten’ in der Bibel gar nicht überliefert
ist – der Text wurde aus den verschiedenen Evangelien zusammengestellt. Den meisten
Stücken ist eines dieser ‚Worte’ als konsequent homophon vertonter Chorsatz a cappella vorangestellt,
worauf dann Soli und Chor mit Orchesterbegleitung die dazu gehörenden Kommentare
(Betrachtungen) vortragen. Die Textvorlage dazu geht auf einen Domherrn aus Passau zurück
– vermutlich Joseph Friebert; Haydn stellte daraus in Zusammenarbeit mit Gottfried van
Swieten seine eigene Fassung her. Den einzigen raschen Satz – zugleich ein Seitenstück zu
Haydns La Tempesta (Hob. XXIVa,8) – bildet am Schluss Il Terremoto, das ‚Erdbeben’ (Presto
e con tutta la forza), dessen Text aus Der Tod Jesu von K. W. Ramler stammt.
140. HAYDN, J. La Tempesta. Coro coll’accompagnemento dell’Orchestra [...] Der Sturm.
Chor mit Begleitung des Orchesters [...] Partitur mit beygefügtem Klavierauszug. Leipzig,
Breitkopf & Härtel [1802]. 1 Bl. (Titel), 45 S. in Typendruck, folio. Leicht beriebener und
bestoßener HPgt-Band, Notenteil ausgezeichnet erhalten. Hinweis auf der unpag. S. 46.
Nach der Originalpartitur des Verfassers abgedruckt. € 290,--