Baronin Talleyrand - Musikantiquariat Dr. Ulrich Drüner

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RISM P 2050. – Erstausgabe. – Dasselbe Libretto hatte 1676 Lully erstmals vertont. Piccinis
Neukomposition ist bis 1792 in Paris 64 Mal gegeben worden, womit er (im Gegensatz zu
Paisiello – und trotz Glucks Reform) bewies, dass die alte Tragédie lyrique noch nicht tot war.
219. PICCINNI, N. Iphigenie en Tauride. Tragédie lyrique en quatre Actes. Representée
poure la premiere fois par l’Académie Royale de Musique le Mardy 23. Janvier 1781. [...]
Paris, Chez Le Suisse / Lyon, Castaud [1781]. 1 Bl. (Titel), 264 S. Partitur in Stich, folio.
Grüner zeitgenöss. Pgt.-Band mit Goldprägung (Mad.e la Baronne de Talleyrand) und hs.
Rückenschild, Rotschnitt. Vorderer Buchdeckel am Gelenk etwas brüchig, leicht bestoßen
und berieben. Partitaur ausgezeichnet erhalten. € 650,--
RISM P 2150. Hirsch II, S. 192 (Nr. 736). – Der Streit zwischen „Gluckisten“ und „Piccinisten“
war immer noch nicht entschieden, als die Königliche Akademie den Kontrahenten
offenbar gleichzeitig den Auftrag zur Komposition desselben Stoffes (aber nach verschiedenen
Libretti) erteilte. Glucks Oper wurde 1779 uraufgeführt „und so aufgenommen, wie es
ein Meisterwerk verdiente. Piccini’s Oper erschien später, wurde mit Kälte aufgenommen,
und Piccini mußte sich für überwunden erklären“ (Mendel-Reissmann, 1877).
220. PICCINNI, N. Didon. Tragédie Lyrique en trois Actes. Representée […] le 16.
Octobre 1783. […] Dediée A La Reine [...] Paris, Le Suisse / Lyon, Castaud [nach 1783]. 2
Bll. (Titel, Widmung), 307 S. Partitur in Stich, folio. Zeitgenöss. Ldr.-Band (olivgelb,
Wildledermanier) mit braunem Rückenschild (Goldprägung), Rotschnitt. Stark berieben,
etwas bestoßen, Titelseite leicht fleckig, sonst gutes Exemplar (unbenützt). € 600,--
RISM P 2101. Hirsch II, S. 191 (Nr. 733). – Vermutlich zweite Auflage der Erstausgabe mit der
erweiterten Verlagsangabe (zuerst ohne Lyon, sonst mit der vorliegenden identisch). – 1783
erhielt Marmontel den Auftrag, ein neues Libretto zu einer Oper für die französische Königin
Marie-Antoinette zu schreiben. Nachdem Piccinni bei dem „Wettstreit“ mit Gluck das schlechtere
Libretto zur Iphigénie erhalten hatte, sollte er mit dem Kompositionsauftrag für Dido entschädigt
werden. In äußerst konzentrierter Zusammenarbeit beider Autoren lag das Werk nach
wenigen Wochen vor, und letztendlich hoffte Piccini, sich mit Didon endlich gegen Gluck
durchzusetzen. Ein große Erfolg krönte die Bemühungen und sollte nicht nur ein Triumph über
den früheren Rivalen sein, sondern auch über einen ganz neuen Antipoden, Sacchini. Nach der
Uraufführung in Fontainebleau wurde das Werk nicht wie üblich ein, sondern zwei Mal wiederholt,
und die spätere öffentliche Pariser Premiere war der Beginn einer dort bis 1836 anhaltenden
Erfolgswelle (1826 zum 250. Mal gegeben). Die Oper wurde europaweit nachgespielt.
221. PICCINNI, N. Le Faux Lord. Comédie en deux Actes. Représentée […] le 6.
Decembre 1783. [...] Paris, Brunet [1783]. 1 Bl. (Titel), 210 S. Partitur in Stich, folio.
Zeigenöss. blauer Pappbd., Rotschnitt. Deckel stark berieben und bestoßen, Partitur aber
sehr gut erhalten. Abb. s. S. 149. € 350,--
RISM P 2134; Hirsch II, S. 191 (Nr. 733). – Ein Werk aus dem „Familienunternehmen“
Piccinni: Das Libretto stammt vom (illegitimen) Sohn des Komponisten, Giuseppe Maria
Piccinni (1779–1850), der auch das Textbuch zu Lucette (1784) geliefert hatte und sich später
in Paris selbst – allerdings erfolglos – als Opernkomponist versuchte.