Baronin Talleyrand - Musikantiquariat Dr. Ulrich Drüner

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224. SACCHINI, A. L’Olympiade, ou Le Triomphe de l’Amitié. Drame Héroïque en Trois
Acte […] Representé pour la Premiere fois […] le 2 Octobre 1777 [...] Paris, d’Enouville
[1777]. 1 Bl. (Titel), 219 S. Partitur in Stich, folio. Ldr.-Band mit geprägtem Rückenschild,
Rotschnitt. Etwas berieben u. bestoßen, innen sehr gut. Abb. s. S. 149. € 450,--
RISM S 243; Hirsch II, S. 214 (Nr. 830). – Erstausgabe. – Sacchini hatte Olimpiade nach
einem Libretto von Metastasio für Padua komponiert, wo die Oper 1763 uraufgeführt worden
war. Für Paris wurde sie von einem Unbekannten bearbeitet, doch soll sie den Anlass
geliefert haben, dass Sacchini 1781 nach Paris kam. „Hier war um diese Zeit der Kampf der
Gluckisten und Piccinisten noch nicht ganz erloschen; ihm [Sacchini] kam aber die Anwesenheit
Joseph II. in Paris günstig zu Statten. Dieser Fürst liebte nur die italienische Musik
und kannte einiges von S., welches ihm gefiel, so dass er ihn seiner Schwester, der Königin
Marie Antoinette, empfahl. Er erinnerte sich des Chors der Priester in der »Olympiade« und
lobte ihn, der Hof wollte ihn auch hören, er wurde aufgeführt und S. erntete allgemein
Beifall“ (Mendel/Reissmann, 1878).
225. SACCHINI, A. Renaud. Tragedie lyrique en Trois Actes. Representée pour la premiere
fois […] le Mardi 25. Fevrier 1783. Dédiée a la Reine. [...] Paris, Chez l’Auteur [1783].
2 Bll. (Titel, Widmung), 243 S. Partitur, Stich, fol. Ldr.-Band, berieben und bestoßen., innen
(außer verblasstem Wasserrand Bll- 1-2)sehr gut erhalten. Abb. s. S. 149. € 480,--
RISM S 61. – Erstausgabe. – Das Libretto von Leboeuf und Pellegrin beruht auf einer
Episode aus Tassos Gerusalemme liberata. Es handelt sich um Sacchinis erste für Paris
geschriebene Oper, wohin er gegen die „Gluckisten“ und als Unterstützer der „italienischen
Partei“ 1781 eingeladen worden war. Gleichzeitig entkam er so einer bevorstehenden Inhaftierung
in London; dort war er von Schulden überhäuft, „in welche ihn ein unbändiger Hang
zu Ausschweifungen und eine zügellose Liebe zum anderen Geschlecht gestürzt hatten“
(Schilling, 1840). – Renaud ist zugleich ein eindrucksvolles Beispiel für die Wiederverwertung
von bereits Vorhandenem. Sacchini hatte nämlich 1772 für Mailand auf den selben
Stoff eine Armida komponiert, die er bereits 1780 für London zu einem Rinaldino umgearbeitet
hatte und nun – soweit es das neue Libretto zuließ – ein weiteres Mal gleichsam als
musikalischen „Steinbruch“ verwendete. Die Wahl des Stoffes kann wohl als Kampfansage
an Gluck verstanden werden, der bereits 1777 eine Armide für Paris geschrieben hatte. –
Der Erfolg muss zwiespältig gewesen sein. Doch nach einigen Umbesetzungen kam es bis
1793 auf 156 Vorstellungen.
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