Baronin Talleyrand - Musikantiquariat Dr. Ulrich Drüner

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New Grove nur eine einzige Partiturkopie nachweisbar (in F-Pn), was unser Manuskript
zu einer außerordentlichen Rarität weden lässt (Eitner hat gar keinen Nachweis; im Druck
liegt nichts vor). Das Werk gelangte 1784 in Neapel wieder ins Repertoire, und vielleicht
stammt unsere Kopie aus dieser Zeit. Auffallend ist die vielfache Verwendung zweier Flöten
und von Trompeten. In der großen Arie der Berenice im 1. Akt überraschen konzertante
Elemente, wobei das Oboenpaar mit einem solistischen Fagott und dem Koloratursopran
wetteifern, während der Mittelteil mit schönster italienischer Kantabilität aufwartet. Hier
zeigt sich, was Schilling denn doch unserem Komponisten zugesteht, nämlich dass er sich
„durch einen angenehmen, fließenden, dem Ohr wohlthuenden und zuweilen auch bis zum
Herzen dringenden Gesang“ auszeichne....
60. GUGLIELMI, P. Il Matrimonio in Contrasto. Dramma Giocosa, Musica Del Sig.r D:
Pietro Guglielmi. Atto Primo [2.do; 3.o]. Vollständiges Partitur-Manuskript in der klaren
und deutlichen Handschrift eines professionellen neapolitanischen Kopisten des letzten
Viertels des 18. Jahrhunderts. Zwei Bände in kl. querfolio (30 x 21,5 cm); Bd.. I (Akt 1):
239 S.; Bd. II (Akte 2-3): 247 S., in 2 HLdr.-Bdn d. Z., bezogen mit Dominopapier des 18.
Jh.s; goldgeprägte Etiketten „Mrs de Talleyrand”, in ausgezeichnetem Zustand. € 2.200,--
Eitner IV, 412; MGG/2 VIII, 207 (nur 4 kompl. Manuskripte); lt. RISM unveröffentlicht.
– Il Matrimonio in Contrasto wurde 1776 komponiert und im Sommer jenes Jahres im
Teatro dei Fiorentini zu Neapel erstaufgeführt. Das Libretto stammte von G. Palomba. F. P.
Russo stellt fest, dass Guglielmis Opern bis heute immer noch nicht die Beachtung erfahren
haben, die sie verdienen. Er sei einer der herausragenden italienischen Komponisten des
dritten Viertels des 18. Jahrhunderts gewesen, doch unglücklicherweise gegen Ende des
Jahrhunderts in den Schatten Paisiellos und Cimarosas geraten, als Guglielmi Kapellmeister
des Petersdomes zu Rom geworden war und somit etwas aus dem Blickwinkel der Oper
geriet. Dennoch glaubt Russo, dass Guglielmi „einer der herausragenden Vertreter” der
komischen Oper ist.