Baronin Talleyrand - Musikantiquariat Dr. Ulrich Drüner

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Nr. 60 Guglielmi Il Matrimonio in Contrasto Nr. 61 Hasse Artemisia - 56 - 61. HASSE, Johann Adolf (1699-1783). ARTEMISIA, Drama per Musica del Sig. Giov. Adolf Hasse. Vollständiges Partitur-Manuskript in drei Bänden (Pappbände mit marmorierten Rücken) in querfolio, in dunkelbrauner Tinte von bestens lesbarer Handschrift, höchstwahrscheinlich im 3. Viertel des 18. Jahrhunderts geschrieben. Band I, Atto Imo, Titelblatt u. 140 S., obere Ränder auf den letzten 20 Bll. durch alte Feuchtigkeitsspuren beschädigt, doch stets lesbar (stärkere Reparaturen); Bd. II, Atto IIdo, Titelblatt + (116) S., leicht gebräunt, sonst bestens erhalten; Bd. III, Atto IIIzo, Titelblatt + 108 S.; Innenränder verfleckt mit gelegentlicher Ausdehnung auf Schlüsselung und einige Noten. € 2.800,-- Artemisia ist Hasses 44. opera seria und in nur wenigen vollständigen Manuskripten erhalten, die jedoch die Rezitative in der Regel nicht überliefern. Unser Manuskript ist vollständig mit allen Rezitativen. Laut MGG/2 sind nur fünf Vergleichsquellen bekannt (keine in GB und USA). – Artemisia liegt ein Libretto von Giovanni A. Miglivacca, einem Schüler Metastasios, zugrunde; das Werk wurde am Dresdener Hoftheater am 6. Februar 1754 uraufgeführt. Die
- 57 - Dresdener Oper versuchte zu jener Zeit, mit Versailles zu konkurrieren und stattete Hasses neuestes Werk über das Ensemble hinaus mit 400 Statisten und 120 Tieren aus… Artemisia ist indes eines der ältesten Opern-Sujets, das seit Cavallis erster Vertonung (Venedig 1656) u. a. auch von Stoelzel (Naumburg 1713), Reinhard Keiser (Hamburg 1715), Sarri (Venedig 1731), Terradeglias (Rom 1741) komponiert worden ist. Nach Hasse wurde der Stoff von Reichardt in Berlin (1787), und zum Abschluss einer 150-jährigen Karriere letztmalig von Cimarosa vertont (Venedig 1797, 2. Fassung 1801; siehe unsere Kataog-Nr. 55). J. A. Hasse war einer der am höchsten geschätzte Opernkomponist um die Mitte des 18. Jahrhunderts. Trotzdem wurden nur sehr wenige seiner Werke gedruckt; von seinen 81 Opern erschien zu seinen Lebzeiten keine einzige in vollständiger Partitur. Die meisten unter seinem Namen bei Walsh publizierten Werke sind Pasticcios. Neu auftauchende vollständige Opernmanuskripte Hasses gehören zu den großen Seltenheiten des Antiquariatsmarktes. 61a. PAISIELLO, Giovanni (1740–1816). L’arabo Cortese. Atto III. 70 Bll. Partitur (handrastriertes Notenpapier, 10 Systeme) in Kopistenschrift (neapolitanische Provenienz, vermutlich 1770er Jahre), querfolio. Beriebener und bestoßener Pappbd. d. Z. mit Rotschnitt. Buchblock bestens erhalten. € 800,-- Robinson 1.22. Die Oper ist im Winter 1769 in Neapel am Teatro Nuovo uraufgeführt worden. – Robinson (und MGG/2) können nur zwei Fundorte vollständiger Partiturmanuskripte (davon drei in Europa) nachweisen, zu denen, neben einigen Kopien von Einzelnummern, noch ein Partiturmanuskript in USA-Wc kommt, dem aber ausgerechnet der dritte Akt fehlt. 62. PICCINNI, Niccola (1728-1800). I Viaggiatori. Dramma Giocoso Del Sig,r D. Niccola Piccinni. Atto Primo [-Secondo; -Terzo]. Neapolitanisches Manuskript ca. 1785 in zwei starken querfolio-Bänden zu je ca. 400 beschriebenen Seiten, mit einigen Fehlstellen (in der 2. Szene des 2. Aktes sind 6 Bll. durch Ausriss beschädigt; am Ende des 3. Aktes fehlen wohl 3 Bll. mit dem Rezitativende und dem Schlussrefrain). In zwei HLdr.-Bden mit Gold- Rückenprägung, leicht beriebene attraktive Buntpapierbezüge mit erneuerten Lederetiketten „Mrs De Talleyrand“. € 1.500,-- Opera Grove III, 1004; MGG/2 XIII, 539 (beide kennen nur ein einziges Ms, I-Nc). – Umfangreiche Opera buffa, deren Libretto von Mililotti stammt, der wahrscheinlich auf Goldoni zurückgegriffen hat. Die Uraufführung war im Herbst 1775 im Teatro dei Fiorentini zu Neapel. I Viaggiatori entstand in einer Krisenzeit Piccinnis, da ihm das Leben in Rom um 1775 durch Theaterintrigen unmöglich gemacht worden war. Um so erfreulicher war für ihn die Anhänglichkeit des Neapolitanischen Publikums, bei welchem I Viaggiatori sehr erfolgreich war. Die schwierige Situation in Rom und die unmittelbar bevorstehende Abreise nach Paris, wo Piccinni ab 1776 eine äußerst ehrenvolle feste Anstellung antrat (die ihn allerdings im Gluckisten-Piccinisten-Streit noch ungleich größere Konflikte bereiten wird), mögen dazu beigetragen haben, dass der Komponist seinen letzten Neapolitanischen Erfolg auf sich beruhen ließ und sich ganz den neuen französischen Plänen zuwandt. Deshalb verbreitete sich I Viaggiatori nicht weiter, und das Auftauchen unseres (leider nicht ganz vollständigen) Manuskripts muss als wichtige Quellen-Bereicherung betrachtet werden. (Die beschädigte Arie des 2. Aktes kann aufgrund der Reprise weitgehend rekonstruiert werden)
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