Baronin Talleyrand - Musikantiquariat Dr. Ulrich Drüner

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und Mingozzi enthält). Ferner sind einige Musiknummern in Einzelausgaben veröffentlicht
worden. – In unserem Exemplar sind auch die Rezitative enthalten, was den besonderen
Wert dieser neuen Quelle ausmacht.
Das Werk spiegelt die gesellschaftlichen Werte der bürgerlichen Gesellschaft des späten
18. Jahrhunderts wieder, gibt diesen aber eine weiterreichende Perspektive durch die
Gegenüberstellung italienischer, holländischer und englischer Handlungsträger, welche
durch die komischsten Situationen die Sache zu einem guten Ende bringen. Die Orchestrierung
ist durch helle Farben gekennzeichnet, welche die Leichtigkeit des Stils und den
Humor der Handlung unterstreichen. Hervorzuheben sind die Arien „Vi parlo all’olandese“
und „Oh che gusto, che piacere“ im 2. Akt. „The long chain finales, with their excellent
dramatic and musical placing, are the work’s strongest assets.“ (Opera Grove II, 836)
54. CIMAROSA, D. La Ballerina Amante. Partitur in Kopistenschrift [um 1785?]. 2 Bd.,
querfolio, Atto Primo (150 Bll. mit 298 beschriebenen S.), Atto 2do [mit 3. Akt] (185 Bll.
mit 365 beschriebenen S.). Handrastriertes Notenpapier, 10, 12 oder 16 Systeme. Jeweils
HLdr.-Bände mit gleichartigem Buntpapierüberzug und neueres Besitzschild (hier
Goldprägung: Mrs de Talleyrand). Etwas berieben, Lagerungsspuren. Buchblock sehr gut
erhalten. Abb. siehe S. 44. € 1.800,--
TNG/2 V, 853; Loewenberg 392. – Diese commedia per musica in drei Akten ist am 6.
Oktober 1782 in Neapel (Teatro dei Fiorentini) uraufgeführt worden (Libretto, G.
Palomba). Das Werk gehört zu Cimarosas mittlerer Periode, die heute vom späteren
Schaffen überstrahlt wird. La Ballerina wurde indes im Verlauf von über zwanzig Jahren
bis 1804 in ganz Europa nachgespielt. Am 30. Juni 1793 erklang sie zur Eröffnung des
Real Theatro de San Carlos in Lissabon, später in Prag, Barcelona, Dresden, Madrid und
St. Petersburg. New Grove (TNG/2) weist elf Fundorte nach.
Sogar Schilling, der bei italienischen Komponisten mit Kritik nicht sparte, wusste über
Cimarosa Lobendes zu berichten: „Und wirklich haben wenige Tonsetzer eine größere
Menge jener glücklichen Motive erfunden, die, wie die Italiener sagen, ‚di prima intenzione’
sind.“ – Vermutlich stammt die Partitur von verschiedenen Kopisten, deren ähnliche
Schrift allerdings eine klare Trennung schwierig macht.
55. CIMAROSA, D. Artemisia. Dramma Tragico Opera postuma per Musica, del sempre
immortale Maestro Sig:r Domenico Cimarosa, Rappresentata doppo La morte
dell’Autore Nel Nob:mo Teatro La Fenice Nel Carnovale 1801. Alla Copisteria Bertoja.
Venezia [c. 1801-02]. Vollständiges, sehr gut leserliches Partiturmanuskript mit attraktiven
kalligrapischen Titelseiten, aus einer professionellen venezianischen Kopisten-
Werkstatt, 2 Bände querfolio (22,5 x 31,5 cm). Bd. I (Akt 1): 310 S.; Bd. II (Akt 2): 222
S., schöne marmorierte Pappbände des frühen 19. Jahrhunderts, in ausgezeichnetem
Zustand. € 2.800,--