Baronin Talleyrand - Musikantiquariat Dr. Ulrich Drüner

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Partitur herangezogen wurde, zu der das Manuskript keine nennenswerten inhaltlichen
Abweichungen aufweist. Band II dürfte indes vor Erscheinen der französischen Alceste von
1776 geschrieben worden sein, zu der das Manuskript keinerlei Nähe aufweist.
Während unser Alceste-Manuskript die 14zeilige Partitur-Anordnung Fl. I-II, Ob. I-II,
Corni, Tromb. I-III, Vl. I-II, Va., Fag., Vc., Basso aufweist, ist die Stimmenverteilung in der
Erstausgabe ausgetauscht und auf 8 Notenzeilen zusammengedrängt (Vl. I-II, Va., Fl., Ob.,
Corni, Trb., Basso, zunächst ohne Fag. u. Vc.). In der Ouverture stimmen die Notentexte
überein, weichen jedoch in der Phrasierung und Agogik ab, wobei es zu relevanten
Verschiebungen kommt. Unser Manuskript enthält nach der Ouvertüre eine kleinformatigere
Einlage, die sich auf die Reprise der Ouverture (Takt 101 ff.) zu beziehen scheint, die hier
nach A-Dur moduliert und eine deutlich brillantere Fassung bietet. Sie kommt bei den in der
GGA gebotenen Alceste-Alternativfassungen nicht vor. – Die meisten szenischen Texte der
Trattner-Erstausgabe fehlen in unserem Manuskript noch; die Solo- und Chorstimmen sind
hier korrekt getrennt, während Trattner sie aus Platzgründen in einer schwer erkennbaren
Doppelnotation zusammenfasst. Ab Takt 19 des ersten großen Chores (NA S. 23) weichen
die Fassungen von einander ab: während in der unsrigen die Stimmen weiterhin kanonisch
geführt werden, verlaufen sie bei Trattner nun parallel. Auch der Chor (NA S. 34, unser Ms.
fol. 26v.) sowie die Szeneneinteilung und die Zuteilung der Rollen weichen häufig stark ab.
Während Trattner S. 20-21 eine neuntaktige Passage aufweist, die in unserem Ms. fehlt, hat
letzteres ab fol. 43 ein 25taktiges Accompagnato, das bei Trattner fehlt und durch ein simplifiziertes
12taktiges ersetzt ist (NA S. 86)….
Obgleich an dieser Stelle der Vergleich nicht im Detail weitergeführt werden kann, erscheint
schon hier, dass unser Manuskript eine „urtümlichere“ Fassung zu bieten scheint als die
„endgültige“, die Gluck ab 1768 aus den Aufführungserfahrungen des ersten Jahres nach der
Uraufführung destillierte und 1769 in den Druck gab. Das Autograph ist nicht erhalten; die
Aufführungspartitur der Wiener Hofoper ist zwar erhalten, wurde bis 1810 jedoch so heftig
verändert, dass eine Urfassung nicht erkennbar ist. Alle anderen 40 bekannten Partiturhandschriften
gehen (lt. krit. Bericht der GGA) auf die Erstausgabe zurück oder stehen dieser sehr
nahe. Das Auftauchen unseres sehr weitgehend abweichenden Manuskripts scheint zumindest
für den 1. Akt eine Vorstellung zu geben, wie die Urfassung ausgesehen haben könnte;
im Verhältnis dazu weist die Trattner-Fassung tief greifende Revisionen und zahllose dynamisch-agogische
Verfeinerungen auf.
Wir danken Antiquariat J. Voerster (Stuttgart) für die freundliche Bereitstellung eines Exemplars
der Erstausgabe der italienischen Fassung (Trattner 1769) zu dieser Beschreibung.
57. GUGLIELMI, Pietro (1728–1804). Debbora e Sisara. Oratorio Sacro. Partitur in
Kopistenschrift [um 1790]. 2 Bde. quer 4to, Parte Prima (147 Bll. mit 292 beschriebenen
S.), Atto 2do (135 Bll. mit 268 beschr. S.). Handrastriertes Notenpapier, 10 bis 12 Systeme;
zwei HLdr.-Bände mit Buntpapierüberzug, Goldprägung auf dem Rücken und Titelschild.
Buchdecke stärker berieben un etwas bestoßen, Buchblock sehr gut erhalten. € 2.600,--
TNG/2 X 513. – Es dürfte sich mit größter Wahrscheinlichkeit um die Arbeit eines Kopisten
aus Neapel handeln, wo die azione sacra im Teatro di San Carlo am 13. Februar 1788 uraufgeführt
worden war. Die unterschiedliche Bezeichnung für die beiden Teile rührt daher, dass
die erste Angabe vom Kopisten stammt (also gleichsam „original“ ist) und die zweite sich
lediglich auf dem nachgefertigten Titelschild des Buchdeckels in Talleyrands Hand befin