Baronin Talleyrand - Musikantiquariat Dr. Ulrich Drüner

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Solo-Gitarre im Opernorchester
95. CARUSO, Luigi (1754–1823). Duetto „Ho veduta una civezza“ Del Sig.r Luigi Caruso.
Per Chitarra Francese. 19 S. Partitur in Kopistenschrift (um 1794, vermutlich venezianischer
Herkunft), querfolio, hervorragend erhalten. € 750,--
Caruso stammte aus Neapel und war seit 1773 als Opernkomponist sehr erfolgreich.
MGG/2 kann von ihm 63 Bühnenwerke nachweisen, deren letztes 1811 uraufgeführt worden
ist. In seinen späten Lebensjahren schrieb er vorwiegend Kirchenmusik. – Das vorliegende
Duett stammt Lt. Titeltext aus dem dramma giocoso in zwei Akten Oro non compra
amore ossia Il Barone di Moscabianca, das am 26. November 1794 in Venedig (Teatro San
Benedetto) uraufgeführt worden ist. Die Partitur notiert Vl.1-2, Lisetta (Sopran), Giorgio
(Bass) und Chittara. Es handelt sich um ein außergewöhnliches Beispiel jener Zeit für die
Verwendung einer Sologitarre mit Orchesterbegleitung in einer Oper. Jeder der beiden,
musikalisch eng verwandten Teile beginnt mit einem langen Gitarrensolo, wobei zuerst
Giorgio allein zu singen hat, dann Lisetta, und erst gegen Schluss beide im Duett. Die
Streicher sind nur sporadisch und sehr diskret eingesetzt. Einige Takte des Gitarrenparts
sind im Bassschlüssel und instrumentenuntypisch gesetzt; sie dürften vom konventionellen
Bass (Violone?) auszuführen sein (allerdings fehlt ein Besetzungshinweis). – Von der hier
vorliegenden Oper sind nur zwei Manuskripte bekannt (Paris, London).
96. COFFREDI (GOFFREDI?), Antonio (fl. um 1770–1800). Canzoncini sei con l’accompagnamento
di chitarra. 23 S. in Kopistenschrift (wohl um 1780/1790, italienischer
Provenienz), querfolio. Ausgezeichnet erhalten. € 220,--
Bisher nicht identifizierbarer Komponist, der aber vielleicht ein Gitarrenvirtuose gewesen
ist, da die Instrumentalbegleitung einen sehr professionellen Eindruck hinterlässt. – Trotz
verhältnismäßig schlichter Harmonik und überwiegend einfacher Melodik wird der
Komponist eher an eine ausgebildete Sopranstimme gedacht haben. Im ersten Stück sind
gegen Ende einige Koloraturen enthalten, deren Ambitus bis a² reicht.
97. [GUGLIELMI, Pietro Alessandro (1728–1804)]. Hübscher handschriftlicher
Sammelband mit 26 Werken für Singstimme(n) mit 1 oder 2 Gitarren (und anderen Instrumenten)
sowie für Gitarre solo mit Violine bzw. Basso, 80 S. auf sehr dünnem Papier in
quer-4to (24 x 20 cm); um 1790-95, in Kartonband d. Z.; sehr gut erhalten. € 650,--
Keines der Stücke trägt eine Autorangabe, doch existiert eines der letzten, Sposo amato,
Amato bene, in einer weiteren, hier beigefügten -Handschrift, die von Auguste Louis
Talleyrand mit dem Autorzusatz Guglielmi versehen wurde. Das gleiche Stück existiert in
einer transponierten Fassung in A-Dur, die um 1790 in Neapel gedruckt wurde (s. Katalog-
Nr. 114; RISM G 4920) und P. A. Guglielmi zugeschrieben ist. Angesichts der homogenen
Struktur unseres Manuskripts ist es wahrscheinlich, dass alle Stücke von Guglielmi stammen.
Da Guglielmi durch die Drucke RISM G 4920 und 4976 eine Neigung zur Gitarre
zeigt, die bei seinem Sohn Pietro Carlo nicht erkennbar ist, scheidet letzterer wohl als Autor
unseres Sammelbandes aus. – Die in nachfolgender Inhaltsangabe mit (x) versehenen
Stücke sind auch in einer autographen Handschrift vorhanden, die unter Katalog-Nr. 6
beschrieben ist. Weder die sehr ausführlichen Werkverzeichnisse in MGG/2 noch in
TNG/2 erwähnen Vokalmusik mit Gitarre aus der Feder Guglielmis.