Baronin Talleyrand - Musikantiquariat Dr. Ulrich Drüner

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- 28 - Orchesterbegleitung, von denen es sich aber wohl nur bei den ersten beiden um Freimaurermusik handelt. 1. „La lumière est fille des cieux”, für 4 Soli (vermutlich SATB), Fl., Klar. 1-2, Fg., Hr. 1-2, Streicher. 2. Chanson de francs maçons („Est il de fête plus charmante”) für 2 Gesangspartien (Sopran- und Bassschlüssel), dazu Fl., Klar., Fg., Hr.1-2, Streicher. 25 S. mit einer sehr großen Zahl von Verbesserungen. – Freimaurerische Musik-Quellen vom Ende des 18. oder Beginn des 19. Jahrhunderts sind von äußerster Seltenheit. Für gewöhnlich sind sie lediglich mit Klavierbegleitung versehen. Die Tatsache, dass hier beide Chansons eine Orchesterbegleitung haben, lässt vermuten, dass sie für eine sehr wichtige Loge komponiert wurden, wohl für eine Pariser kurz nach Talleyrands Rückkehr nach Frankreich (1799), doch vor Beginn seiner diplomatischen Karriere 1808. l) Douze Romances avec Accompagnement de Forte Piano. Autographe Reinschrift, 48 Bll. quer-folio. – Das 12. Stück ist das interessanteste: die erwähnte burleske Kantate auf das Thema des Orpheus in 16 Teilen mit interpolierten kurzen, teilweise zynischen Textpassagen. Das Ende ist jedoch nicht tragisch, da Euridice durch die allegorische Amour- Figur wieder aufersteht – zumindest beinah; denn unmittelbar nach ihrer Rettung wird sie ... doch nicht gerettet. Das verhindert aber nicht die Moral der Geschichte: „Cette fable est belle, sans doute; mais, Citoyens, ça fait bien voir que c’est du chagrin qu’il en coûte. A lutter contre un grand pouvoir, il ne faut pas que l’on réclame contre les loix de l’éternel.” Diese Moral geht dann reichlich frivol weiter: „Quand le Diable emporte une femme, l’époux doit rendre grâce au ciel.” Die Tatsache, dass der Citoyen so häufig angesprochen wird, lässt vermuten, dass dieser Orphée aus den aller ersten Jahren des 19. Jahrhunderts stammt, als der Geist der Revolution zwar noch stark, doch durch Napoleons Aufstieg weitgehend zum Scheitern verurteilt war. Ohne Rücksicht auf die sozialen Fortschritte dieser Zeit, gibt sich der Autor des Orphée einer eher reaktionären Kritik des Citoyen hin, die hier im hoffnungslosen Kampf Orphées gegen ein blindes Schicksal versinnbildlicht wird. Die hier formulierte „Moral” ist letztendlich die des Aristokraten-Musikers Talleyrand, der empfiehlt, nichts an den „ewigen Gesetzen” zu ändern, wie es das wiedererlangte Selbstbewusstsein einer unter Napoleon frisch restaurierten Aristokratie nahelegen mag. m) 12 Chansons avec accompagnement de fortepiano. 2.e Cahier. 41 Bll., quer-folio. Bei der Nr. 10 handelt es sich um ein Trinklied für bis zu 5-stimmigen gemischten Chor mit dem Titel Choeur pour chanter à table sans instrumens; Talleyrand fügte hier noch folgenden Hinweis zur Aufführung an, Les femmes doivent être d’un coté de la table, les hommes de l’autre. Im Verlauf des Stücks folgen noch Aufforderungen wie Dans le milieu de la mesure [Pause] les buveurs touchent leurs vespres. n) Studienhefte und Instrumentalmusik. Band mit Studien zur Vokal- und Instrumentalmusik. 102 Bll. mit ca. 190 beschriebenen S., quer-folio. Ab S. 17 findet sich eine geübtere Hand, mit weiteren Studien. Der Titel dieses Stückes ist „Motivo a due soggetti“ und ist von Paisiellos Hand. Der Rest der Seiten könnte von der Hand eines Mitglieds der Talleyrand-Familie, wahrscheinlich von der Mutter stammen. Es liegt nahe, dass es sich bei diesem Übungsband um die Studien zweier Schüler handelt, eines Fortgeschrittenen und eines Anfängers. Mutter und Sohn sind die wahrscheinlichsten Autoren dieses Faszikel. o) Sammlung von Klavierwerken und Werken für Violine und Klavier. 46 Bll. mit 77 S. Musik, folio. Manuskript mit Kompositionsstudien von der Hand Talleyrands aus seiner Zeit in Neapel (1788-1799), da sie zahlreiche Anmerkungen in italienischer Sprache vorweisen. Dieser Band scheint die Fortsetzung des vorigen zu sein.
- 29 - Die einzige namentlich überlieferte Komposition der Baronin Talleyrand 25. TALLEYRAND-PÉRIGORD, Marie-Louise-Fidèle, Baronne de (ca. 1740 - ca. 1800). Canzoncine con l’accompagnamento d’Arpa di Sua Eccellenza La Baronessa de Talleyrande [sic] Impassatrice di Francia. 6 S. Partitur [um 1785-87], vielleicht autograph; Titel von anderer Hand; S. 6 mit Korrektur des Anfangs (Skizzierung eines Vorspiels für Harfe). – Die Titelformulierung weist Ähnlichkeit auf mit der Widmung auf dem Opus II von J. G. Ferrari (s. Katalog-Nr. 15), dem Musiklehrer der Baronin, von dem auch die Korrektur auf S. 6 stammen könnte. Die Tempoangabe auf S. 2 dagegen weist große Ähnlichkeit mit der Handschrift Paisiellos auf, insbesondere wegen der übertriebenen „g“- Unterschleife, die beim früheren Paisiello fast regelhaft ist. € 300,-- 26. PEYSAC, Madame la Comtesse de (fl. um 1820). Cantique & Chanson Béarnaise Chan-tés par Jeanne d’Albret, au moment de la Naissance de Henry IV. [...] Cette Musique se vent au profit de l’Infirmerie de Marie-Thérèse. Paris, Pleyel [1820]. 3 S., Stich.€ 120,-- 27. ROCHE-LAMBERT, Marquis de la. Couplets de M.r le M.is de la Roche-Lambert. Undatierte Reinschrift (autograph?), um 1800. 9 S. in querfolio auf handrastriertem Notenpapier (10 Systeme), geheftet; leichte Altersspuren. € 120,-- Es handelt sich um ein vierstrophiges Couplet. Der Klaviersatz ist teils recht konzertant, so dass das Werkchen ganz gewiss eine beachtliche Wirkung entfalten dürfte.
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