Baronin Talleyrand - Musikantiquariat Dr. Ulrich Drüner

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Aus der Widmung, in der die Baronin als Ambassadrice de France à la Cour de Naples
angesprochen wird, ist ferner zu erfahren, dass Ferrari zumindest in der frühen Zeit
Lehrmeister der Baronin war, „pour vous seconder dans vos moments d’étude”. Ferrari
stammte aus dem Trentino und wurde 1784 Schüler Paisiellos in Neapel, von wo er allerdings
schon 1787 nach Paris übersiedelte. Dort war La Villanella rapita sein erster
Bühnenerfolg (zu deren Wiener Premiere Mozart zwei Stücke beisteuerte). Ab 1792 lebte
Ferrari in London, wo er als Gesangslehrer sehr große Erfolge hatte und mit Haydn und
Clementi in engen Kontakt kam.
16. FERRARI, J. G. Six Sonates. Tirées de la Musique de la Grotta di Trofonio De Mons.
Jean Paisiello. Et arrangée pour le Piano=Forte et Violino. Par M. Jacques Godefroÿ
Ferrari de Roveredo. Klavierstimme in einer professionellen Kopistenschrift, vermutlich
um 1790, 24 Bll., quer-kleinfolio. Zwei nahezu identische Bände (von gleicher Hand).
Buchdecke aus starkem Karton mit einer Bespannung aus dünnem, ehemals wohl rosafarbigem
Seidenstoff (jetzt nahezu völlig verblichen, teilweise gelöst). € 150,--
Der aus Rovereto gebürtige Ferrari hielt sich um 1785 in Neapel auf, wo er die im Herbst
1785 uraufgeführte Commedia per musica seines Freundes Paisiello, La grotta di Trofonio,
kennenlernte. Zwischen 1787 und 1792 war er in Paris, wo vermutlich die vorliegenden
Stücke (und wohl auch unser Manuskript) entstanden sind. Diese originelle Sonatensammlung
ist nicht veröffentlicht worden und stellt im Unterschied zu den konventionellen
Bearbeitungsverfahren (Übertragungen bzw. Variationen) wohl ein Unikum dar – ein
Parallelfall ist uns bisher nicht bekannt. Aufgrund des Werkverzeichnisses von Robinson
(1.69) kann ein Teil dieser Stücke, die Ferrari für seine Sonaten verwendet hat, identifiziert
werden, so Nr. 1 (Ouvertüre) in Sonate I, 1. Satz; Nr. 10 (Arie d. Gasparone „Bastà, qui
ragazza”) wurde zu Satz 2 in Sonate II; Nr. 7 (Cavatina „Spirti invisibili”) ging in den 1.
Satz von Sonate IV ein; Nr. 18 (Cavatina „Voglio commando”): Sonate IV, 2. Satz; Nr. 21
(Preghiera „Ecco mi in pianta”): Sonate IV, 3. Satz; Nr. 12 (Finale des 1. Aktes): Sonate VI,
1. Satz. Allerdings fehlt die Violinstimme, die in manchen Fällen offenbar ausschließlich die
Melodiestimme auszuführen hat; aus diesem Grund könnte sie in den Grundzügen wohl
rekonstruiert werden.
17. KREUBÉ, Charles-Frédéric (1777–1846) / TOURTERELLE, Henri (1796–1821).
Thême varié, Pour Piano, Violon et Violoncelle; Dédié à Monsieur de Taleyrand,
Chambellan de Sa Majesté l’Empereur et Roi [...] Oeuvre 2. Paris, Pollet [zwischen 1802
und 1805]. Stimmensatz in Stich, goßfolio, Klavier (1 Bl. Titel, 12 S.), Violine (6 S.),
Violoncello (4 S.), leichte Alterungsspuren, jedoch schönes, unbenütztes und sehr breitrandiges
Dedikations-Exemplar. € 180,--
Kreubé firmiert auf der Titelseite als Artiste de l’Opéra Comique Impérial, wo er seit 1801
als Violinst tätig war; 1805 stieg er zum „sous chef“ auf, was auf dem Titel vermerkt wäre
und weshalb der Druck vor diesem Zeitpunkt zu datieren ist. Tourterelle, der sich auch
„Herdliska“ nannte (Name seiner Mutter) und so bei Fétis nachgewiesen ist, wird als