Baronin Talleyrand - Musikantiquariat Dr. Ulrich Drüner

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Hirsch II, S. 180 (Nr. 694). – Der Komponist ist nicht mit seinem berühmteren
Namensvetter Giovanni P. zu verwechseln. A. F. Pacini stammte aus Neapel, lebte aber seit
1804 in Paris, wo er als Gesangslehrer, Komponist und (seit 1810 mit einer eigenen Firma)
als Verleger tätig war. Der vorliegende Druck ist ein interessantes Zeitzeugnis: Die Zeitangabe
besteht zunächst aus dem noch geltenden Revolutionskalender (ergänzt durch die
christliche Zeitrechnung), und doch ist die Entwicklung längst weitergegangen – die
Widmung gilt längst nicht mehr einem Citoyen, sondern einem veritablen Chevalier.
210. PAISIELLO, Giovanni (1740–1816) / FRAMERY, Nicolas-Etienne (1745–1810).
L’Infante de Zamora. Opéra Comique en Trois Actes [...] Parodie Sous la Musique de la
Frascatana Par Framery. [...] Paris, Leduc, Pl.-Nr. 18 [um 1797]. 1 Bl. (Titel), 308 S.
Partitur in Stich, folio. Grüner HPgtbd. mit blauem Buntpapierbezug d. Z.;
Rückenschildchen mit Goldprägung. Buchdecke etwas berieben und bestoßen, Notenteil
mit Alterungsspuren, insgesamt aber sehr gutes Exemplar. € 480,--
Robinson 1.43 Version 16 (S. 185); RISM P 269; Hirsch II, S. 183 (Nr. 703). – Das diesem
Druck zugrunde liegende Originalwerk, La Frascatana, ist im Herbst 1774 in Venedig
uraufgeführt worden und hatte nicht nur in Italien großen Erfolg, sondern bald auch in ganz
Europa (z. B. Paris, 10. September 1778). Der Komponist, Librettist und Schriftsteller
Framery, der auch anderen Opern für Pariser Aufführungen ein neues, ‚französisches’
Gewand verlieh, ersetzte u. a. die originalen Rezitative durch gesprochenen Text (die im
vorliegenden Druck vollständig wiedergegeben sind), nahm Instrumentationsretuschen vor
(z. B. Hinzufügung von Trompeten in der Ouvertüre), übernahm insgesamt 16 Musiknummern
aus La Frascatana und fügte noch sechs weitere aus anderen Opern Paisiellos ein (aus
Il tamburo bzw. Il gran Cid). Im Gegensatz zum Original ist L’infante de Zamora seinerzeit
in vier verschiedenen Ausgaben veröffentlicht worden (vgl. RISM), was auch den Erfolg
der Parodie-Fassung anzeigt.
211. PAISIELLO, G. Proserpine. Tragédie Lyrique de Quinault. Remise au Théâtre avec
des Changemens et réduite en trois actes Par M.r Guillard [...] Paris, Imbault, Pl.-Nr. 182
[1803]. 3 Bll. (Titel, umfangreicher Verlagskatalog), 526 S. Partitur in Stich, folio. Die sehr
umfangreiche Partitur wurde in drei gleichartige, schöne zeitgenöss. Pgt.-Bände mit blauem
Buntpapierbezug aufgeteilt. Etwas berieben; Buchblock hervorragend erhalten. Bd. 1: bis S.
234; Bd. 2: S. 235–380; Bd. 3: ab S. 381. € 800,--
RISM P 467 (vier Ex. in D); Robinson 1.94. – Uraufführung: Paris, 29. März 1803 –
Letztendlich ist Paisiellos einzige französische Oper, Proserpine, das Ergebnis der Bewunderung
Napoleons für den Komponisten. Aufgrund seiner republikanischen Sympathien war
Paisiello am Hof in Neapel in große Schwierigkeiten geraten und konnte deshalb von
Napoleon 1802 problemlos nach Paris abgeworben werden, wo er aber nur bis Herbst 1804
blieb. – Philipp Quinaults fünfaktiges Libretto ist erstmals von Lully komponiert und für die
Neuvertonung von N. F. Guillard auf drei Akte komprimiert worden. Paisiellos Werk hatte
jedoch trotz des kaiserlichen Fürsprechers keinen Erfolg und ist nach 14 Aufführungen
abgesetzt worden. Auch die Umarbeitung zu einer italienischen Oper für Neapel war umsont
– sie ist nie aufgeführt worden. Immerhin zeugt das Unterfangen von einem späten Versuch,
die Tragédie Lyrique des 17. Jahrhunderts wiederzubeleben, was nach Glucks Opernreform
anachronistisch wirken musste.