ФІЛОЛОГІЯ XXI СТОЛІТТЯ: ТЕОРІЯ, ПРАКТИКА, ПЕРСПЕКТИВИ

140
Фомина Л.Ф., Орлов В.В.
ОНУ имени И.И.Мечникова
Способы адаптации французских
топонимов в романе М. Булгакова
«Жизнь господина де Мольера»
В 2011 году к 120-летию со дня рождения М. А. Булгакова нами
была подготовлена и издана работа «Географическое пространство
Михаила Булгакова: Словарь топонимов романа «Жизнь господина
де Мольера» [5], имеющая лингвистическое и лингвокультурологическое
значение. Словарь отражает широкое географическое полотно,
на фоне которого протекает действие романа. Весь топонимикон,
составляющий, по нашим подсчетам, около 160 номинаций,
с точки зрения роли в композиции текста может быть разделен
на три неравные группы: 1) топонимы, связанные с развитием сюжета,
судьбой главного персонажа и его ближайшего окружения,
составляющие большинство; 2) топонимы, связанные с родиной
нарратора, того «развязного молодого человека», которого, по
мнению первого рецензента романа А. Н. Тихонова, необходимо
заменить «серьезным советским историком» и который связывает
в тексте такие далекие друг от друга миры, как Франция и Россия
XVII-го века. Таковы Московия, Москва, Санкт-Петербург;
3) топонимы, непосредственно не связанные с сюжетом, попавшие
в текст из различных информационных источников. Например,
Китай упомянут в стихах о чудесах сценической техники в итальянском
театре, Испания и Нидерланды – в связи с военными
действиями короля Людовика XIV, Англия и Лондон – отражают
перипетии жизни прототипа пьесы «Вынужденный брак»
графа де Граммона. Разумеется, в контексте интересующей нас
проблемы – адаптации французской топонимии в русском художественном
тексте – остановимся на первой группе топонимов,
состоящей главным образом из галлицизмов (мы отвлекаемся в
данном случае от этимологии, хотя она занимает значительное
место в словарных статьях), которые представляют те города, по
которым гастролировала бродячая труппа Мольера, те парижские
залы, где она обрела свою мировую славу, те уголки Парижа, где
протекала частная жизнь великого драматурга. Согласно мнению
исследователей, «перевод или не-перевод имен собственных в художественном
тексте зависит от осознанного выбора переводчика: