Descargar - El Greco 2014

Anónimo italiano (copias de Marcantonio Raimondi, ca. 1470-1534)
Jesucristo y los doce apóstoles, ca. 1520
Trece estampas, buril, 206 x 134 mm.
Bibliografía: Bartsch, XIV, p.74-76; Casanovas, I, 281.19.II-31.XII; Delaborde, 110, 24-35;
Le Blanc, III, 275.62-73; Passavant, VI, 19; The Illustrated Bartsch, vol. 26, p. 92-104.
Madrid, Biblioteca Nacional de España, INVENT/7542; INVENT/7540; INVENT/7534
Considerado uno de los genios en el arte del grabado de la primera mitad del siglo XVI,
Marcantonio Raimondi es uno de los reconocidos representantes del renacimiento italiano,
en el que fue introduciéndose El Greco ya antes de su traslado a Venecia. Aunque
el estilo de los pintores candiotas no cambió radicalmente al renacentista, si se
conoce la introducción de reflejos de estética occidental gracias a la presencia en la
isla de grabados de Durero, Cranach, Raimondi, Campagnola, Tiziano, Zuccaro y Cornelius
Cort. Incluso se reconocen préstamos tomados de Raimondi en obras realizadas
por El Greco anteriores a su traslado a Venecia, como La Dormición (Marías, 1997, p.
47, 52; Constantoudaki-Kitromilides, 2003, p. 21-36).
Nacido hacia 1470-1480, en Argini, localidad próxima a Bolonia, comienza su aprendizaje
junto a Francesco Raibolini (ca. 1450-1517), “il Francia”. Hasta 1506 permaneció
junto a su maestro, de quien tomaría modelos para sus primeras composiciones, hasta
su traslado a Venecia ese mismo año. Más bien autodidacta, en esta segunda etapa,
Raimondi procuró conocer la producción de los artistas más importantes del momento,
y copió varios temas de Albrecht Dürer (1471-1528) y Lucas van Leyden (1494-1533),
cuya estética podemos ver en obras primerizas como la serie de Vida de la Virgen o la
Pequeña Pasión. Tras su paso por Venecia, el grabador boloñés se trasladó a Roma,
donde llegaría hacia 1509-1510, época en la se enmarca la producción de las series de
Apostolados cuyo ejemplos encontramos en la exposición.
A pesar de ser una ciudad relativamente pequeña, la Roma del siglo XVI era un centro
cosmopolita, donde se reunían los intereses religiosos y políticos de la Iglesia Católica.
La Sede del Primado Apostólico se había convertido en el centro de comunicaciones europeo,
lo que sin duda colaboró con el ágil desarrollo de la producción artística del grabado.
Es entonces cuando Marcantonio Raimondi llega a la Ciudad Eterna, donde
recibirá el encargo de grabar los dibujos preparatorios que Raffaello Sanzio (1483-1520)
había preparado para la decoración de la Sala dei Palafrenieri en 1517 (Raphael invenit,
1985, p. 66), un conjunto de trece estampas de los doce apóstoles acompañados de la
figura de Cristo, realizadas hacia 1520. Grabados que se encargaría de distribuir el asistente
del pintor de Urbino, Baviero Carocci, conocido como il Baviera.
San Felipe. Anónimo italiano (copia de Marcantonio Raimondi), ca. 1520. BNE, Madrid.
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