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En Guadalajara hay una cuarta serie de apóstoles relacionada con las anteriores; se<br />
trata de un arrimadero de azulejos del Palacio de los Duques del Infantado, conservado<br />
parcialmente en el Museo. Se representaron las figuras en un marco arquitectónico, con<br />
los colores azul y amarillo característicos de Talavera de la Reina. Aunque está muy<br />
perdida, se puede observar que cada apóstol, de cuerpo entero y con posturas similares<br />
a las de las obras citadas, está dentro de una hornacina de planta semicircular pero<br />
carente de bóveda, lo que permite ver un paisaje parcialmente oculto por unos cortinajes<br />
laterales. No obstante los personajes estén individualizados, forman un conjunto<br />
unitario ya que las hornacinas son parte de una arquitectura decorada con elementos<br />
clasicistas. Es probable que se trate del friso de azulejos “cuyos dibujos se atribuyen a<br />
Rómulo Cincinato” por Layna Serrano (1942 y 1996 2 , 75); aunque por su estado actual<br />
no es posible determinar cuántos personajes componían el conjunto, ni si las figuras de<br />
San Pedro y San Pablo seguían alguno de los modelos citados, mas se aprecian características<br />
distintivas de este autor.<br />
Sobre la fecha de ejecución de los dos lienzos del Museo de Guadalajara, Rodríguez<br />
Rebollo (2001, 67) consideró que sería a partir de 1591, cuando Cincinnato se trasladó<br />
definitivamente a Guadalajara. Sin duda son posteriores a los conquenses de 1572 y a<br />
los de Navarrete de 1577; a partir de estas fechas pudieron ser realizados en cualquier<br />
momento, pero con anterioridad a los de la otra serie alcarreña; éstos últimos debieron<br />
ser pintados después de 1591, ya que en ellos, como en la Capilla de Luis de Lucena,<br />
se aprecia la intervención de colaboradores.<br />
María Luz Crespo