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En 1972, la aparición de un importante lote de pinturas en las cámaras de la Diputación
Provincial, del que se hizo eco hasta la prensa nacional, dio pie a la creación del nuevo
Museo de Guadalajara, con sede en el Palacio del Infantado, inaugurado en 1973. De esas
obras se hizo un listado, en el que se les otorgaba un nuevo número que se grapó a los
bastidores de los lienzos, el 74 correspondía al San Pablo y el 75 al San Pedro. Tras un probable
paso por el Instituto de Restauración Artística de la Dirección General de Bellas Artes
sin que se interviniera en ellos, ninguno de los dos fue incluido en la exposición permanente,
quedando en los depósitos del Museo hasta el año 2000 en que fueron restaurados.
Su primera exhibición pública tuvo lugar en 2004, cuando fueron incluidos en una exposición
temporal celebrada en el Museo, Nuestro Corpus. Tradiciones populares de
Guadalajara y Valverde de los Arroyos. Con el nuevo montaje de la exposición permanente
del Museo, desde 2007 forman parte de la colección expuesta.
En ninguno de los documentos citados figuran ni el autor ni la procedencia de estas
obras. Fue Rodríguez Rebollo (2001) quien atribuyó su autoría al italiano Romolo Cincinnato
y las publicó como procedentes del monasterio jerónimo de San Bartolomé de Lupiana,
situándolos, a partir del inventario de 1835 debido a la desamortización de
Mendizábal, en la quinta capilla de la sacristía del convento, en la que había “Un altar con
retablo dorado, con el sepulcro del Señor. Dos cuadros, uno de San Pedro y otro de San
Pablo” (Rodríguez Rebollo, 2001, 67-68). En la documentación sobre las colecciones del
antiguo Museo Provincial solo se indica que procedían de “los conventos suprimidos”,
aunque podría tratarse de dos identificados como “Otro (cuadro) peqº de S. Pablo” y “Id
de S. Pedro”, ambos considerados como “buenos” y procedentes de Lupiana.
Romolo Cincinnato, natural de Poggibonsi (Florencia) y discípulo de Francesco Salviati,
tras una estancia en Roma, llegó a España en 1567, contratado junto a Giovanni Patrizio
Casciesi o, en España, Caxés, por don Luis de Requeséns, para trabajar al servicio de Felipe
II en las decoraciones pictóricas de los palacios reales. Sus primeras obras fueron para
El Pardo y Valsaín, desde 1570 las hizo en el Alcázar y del año siguiente es su primera intervención
en El Escorial. Fuera de las obras reales, en 1572 obtuvo permiso para trasladarse
a Cuenca, donde hizo los tres cuadros conservados del retablo mayor de la iglesia de los
jesuitas, y entre 1578 y 1580 decoró al fresco las Salas del Duque del Palacio del Infantado
de Guadalajara. En los años siguientes, continuó sus labores en los palacios reales, hasta
1591 en que Felipe II le concedió autorización para residir en Guadalajara, donde termjinó la
decoración pictórica de la Capilla de Luis de Lucena que tal vez no llegara a concluir.
La obra de Cincinnato está impregnada de modelos internacionales, basados en la
maniera clasicista postrafaelesca, más rígida y seca que el de su maestro Salviati y
con composiciones menos variadas, “obsesionado por lo formal y apremiado de un rigorismo
academicista” (Ibáñez Martín 1991, 443).
Tanto el San Pedro como el San Pablo son óleos sobre lienzo de formato vertical, que
recogen una figura masculina dentro de un espacio arquitectónico de un nicho, sobre el
que se proyecta la sombra esbatimentada del santo, y que firmaban parte de una estructura
retablística.
El Apóstol San Pedro gira ligeramente la cabeza hacia su izquierda y tanto el cabello
como la barba son más rizados y canosos que los de su pareja. Lo pies también están
descalzos pero firmemente apoyados en el suelo. Su túnica es azul y el manto rojo, cubriendo
el hombro y brazo izquierdos y la pierna derecha. En la mano derecha sostiene
San Pedro. Romolo Cincinnato.
ca. 1591. Guadalajara, Museo de Guadalajara.