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Esta serie de trece estampas reproduce los modelos clásicos, por los atributos tradicionales
que porta cada figura, de los apóstoles y Cristo, aunque debe apuntarse una
pequeña confusión. Si nos fijamos en la figura identificada como San Matías, vemos
que porta la espada característica de San Pablo. Este tipo de confusiones no eran del
todo extrañas en el momento, ya que se estaba recuperando una tradición e intentando
canonizarla en modelos estables, que no todos tenían tan claros.
Pero la aportación del autor a estas composiciones la encontramos en esa estilización,
en ocasiones excesiva, de las figuras, como vemos en San Felipe, o esos giros rápidos,
de cabeza y cuerpo, como el de San Juan o el propio Cristo, o los paños en
movimiento de San Mateo. Todos ellos ejemplos de ese manierismo tan particular de Il
Parmigianino. Figuras compuestas por trazos nerviosos que aunque no muestra una
gran elegancia en los rostros, sí presentan una gran riqueza en los gestos, en la elegancia
de sus poses, que confieren al conjunto una gran armonía y belleza.
Como apuntamos al principio, es posible que el artista aprendiese la técnica del grabado
por medio de Caraglio, seguidor de Raimondi. Si nos fijamos en los grabados de
esta serie, y los comparamos con la también expuesta de Marcantonio, podremos reconocer
algunas características que nos llevan a corroborar esta hipótesis.
Concretamente me refiero a la figura del San Pedro, del que seguimos reconociendo
ese gesto cansado de la mano sosteniendo las llaves y de la particular manera de colocar
los dedos entrelazados con el manto que cubre al santo, que también reconocemos
en la obra del artista cretense Doménikos Theotokópoulos.
El antivasarianismo de El Greco que le hizo fijarse y defender la obra de Il Parmigianino,
el contacto que mantuvo con Michael Damaskinós, quien probablemente poseyese
estampas de Mazzuola (Marías, 1997, pp. 48-49), y las referencias que vemos a
su Epifanía en La Adoración de El Greco (Íd., p. 69), son indicios del contacto que mantuvo
el artista establecido en Toledo con la obra del italiano.
Marta Díez Yáñez