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sentación de este Apóstol, aunque originalmente hubiese sido concebido como una representación<br />
de otro 19 .<br />
Sin discutir estas precisiones técnicas, creo que no debemos deshechar la idea de<br />
que se trate de Bartolomé, fundamentalmente por una razón: el rostro de este personaje<br />
no coincide con ninguno de los apóstoles de otras series; es decir, si no era a San Bartolomé<br />
¿a qué apóstol se quería representar? ¿quizá a Bernabé o Matías, los ausentes en<br />
todas las series? En este caso el demonio encadenado que identifica a Bartolomé sería<br />
un añadido posterior, pero las vestiduras de color blanco del personaje sólo coinciden con<br />
Bartolomé. Por otra parte, una atenta observación de la pintura revela que el blanco no<br />
está sin trabajar 20 , aunque sí es cierto que no se han aplicado otras capas encima hasta<br />
conseguir los mismos matices que vemos en otros blancos del <strong>Greco</strong>. Martin Soria señaló<br />
que <strong>El</strong> <strong>Greco</strong> recoge en esta representación la tradición española, pues las representaciones<br />
del santo de blanco, encadenando al demonio, fueron habituales en la España<br />
del siglo XIV y asumidas únicamente por la tradición pictórica italiana y española 21 .<br />
San Felipe lleva, en los ejemplares de la catedral y Museo del <strong>Greco</strong>, la cruz de su<br />
martirio por atributo y sus vestiduras son de color oro y azul. En el ejemplar de Oviedo,<br />
no lleva atributo alguno y tampoco se aprecia el ropaje azul por debajo del amplio manto<br />
amarillo. Esta ausencia de atributos y el rótulo con el nombre equivocado del apóstol ha<br />
hecho que, en ocasiones, se haya confundido la identidad de los personajes representados.<br />
Los rótulos de la serie de Oviedo se añadieron en el siglo XVIII y casi todos ellos<br />
son erróneos.<br />
Santiago el Mayor es una de las representaciones más problemáticas, aunque el<br />
ejemplar de Almadrones (hoy en el Museo del Prado) es también uno de los más hermosos<br />
y enigmáticos. En la catedral, Museo del <strong>Greco</strong>, Oviedo y Arteche es el mismo<br />
personaje y lleva manto verde sobre túnica azul. Sin embargo, los atributos cambian,<br />
pues si en el ejemplar de la Museo del <strong>Greco</strong> lleva un bastón de peregrino, en la catedral<br />
porta un libro y en Oviedo y Arteche no lleva nada. Al igual que sucede en otros<br />
Apóstoles, el tipo es completamente distinto cuando se representa al santo aisladamente,<br />
como muestran los ejemplos del Museo de Santa Cruz y de la Hispanic Society<br />
de Nueva York, en que se muestra con cabello oscuro y largo, partido al centro y que recuerda<br />
en algo a las efigies de Cristo. En el ejemplar de Almadrones no sólo faltan los<br />
atributos sino también, incluso, el manto de color verde. La mirada del personaje aparece<br />
perdida y el gesto que realiza con su mano derecha indica que estuviera discutiendo<br />
o presentando sus argumentos sobre alguna cuestión. En realidad no tenemos<br />
ningún dato que permita asegurar que este apóstol es Santiago el Mayor y, de hecho, la<br />
posición tan peculiar de la mano derecha recuerda más al Santiago el Menor de otras series<br />
como en seguida veremos. Es curioso que el patrón de España sea representado<br />
de una forma tan confusa por <strong>El</strong> <strong>Greco</strong> y sobre ello volveremos más adelante.<br />
Santiago el Menor plantea problemas de identificación también: si en la catedral y<br />
Museo de <strong>El</strong> <strong>Greco</strong> lleva túnica amarilla y manto azul y sostiene un libro, en Oviedo el<br />
manto es rosado y la túnica verdosa y porta un bastón, al igual que en el considerado<br />
estudio que se encuentra en el Museo de Budapest.<br />
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