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Andrea Meldolla, “Schiavone” (1512-1563)
Cristo y los doce apóstoles, ca. 1540
Cristo y los apóstoles, ca. 1548-1550
Trece estampas, 221 x 113 mm.
Fuera de catálogo
Bibliografía: Bénézit, 2006, vo. 12, pp. 601-602; González de Zárate, 1992-96, vol.VII,
pp, 229-233; González de Zárate, 1999, pp. 165-166; The Illustrated Bartsch, vol. 32 p.
62-68 y 69-84.
Fuera de Catálogo.
Uno de los continuadores más destacados del manierismo de il Parmigianino, el italianizado
Andrea Meldolla, también conocido como Andrea Schiavone, a quien ni Vasari
(1511-1574) ni Aretino (1492-1556) mencionaban como grabador, es el autor de las dos
serie de apostolados identificados por Bartsch. Nacido en Zara, localidad cercana a
Dalmacia, pronto se adscribe a los artistas de la escuela veneciana, concretamente a
Giorgione (1477-1510) y Tiziano (1477-1576), introduciéndose poco a poco en el llamado
manierismo parmigianista, cuyos rasgos podemos reconocer de manera inmediata
en los grabados de la primera serie que presentamos en esta exposición.
Reconocemos esa elegancia ya vista en las composiciones del grabador parmesano,
ese movimiento e iluminación tan característicos del boloñés, que vuelven a repetirse
en este Apostolado, que comienza a producir hacia el año 1540, cuando se encuentra
ya bien establecido en Venecia.
Esta primera serie de la que hablamos, Cristo y los doce apóstoles, responde, como
decía, a los años de aprendizaje con il Parmigianino. Schiavone se había familiarizado
con las composiciones de su maestro, y las plasma prácticamente de manera completa
en esta serie. Composiciones como las de San Pedro, San Andrés o San Juan, ilustran
perfectamente la deuda con el boloñés.
Este interés por el grabado de Schiavone muestra la Venecia del siglo XVI, que sigue
los pasos de la Ciudad Eterna. Junto a Roma, Venecia es otro de los grandes centros
de producción y distribución de grabados. La importancia comercial que representaba
su puerto, el nacimiento de una afán coleccionista nacional e internacional, favorecen la
demanda de reproducciones de las obras de los maestros. Como explica Michael Bury
(2001, p. 9), siguiendo los textos de David Landau (1994, pp. 360-363), en la historia
del grabado italiano del XVI podemos distinguir un grupo de artistas-diseñadores, y otro
de transmisores. Estos últimos, favorecidos por la gran demanda de grabados del momento,
se introducen en la competición del mercado reproduciendo modelos ya instalados
y aceptados. Este gran movimiento sin duda favorece a que en la segunda mitad
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