Nouvelle Biographie Nationale - Académie royale de Belgique

BEREI BOCH
l'appareil d'écoute de Radio Moscou qui se
matérialisa en un journal clandestin et connut
198 numéros. Il prêchait sans relâche pour l'observation
des règles de clandestinité et s'y
conforma avec rigueur, disposant de courriers et
de logements distincts pour chacun de ses
contacts de travail. C'est ainsi qu'il échappa à la
razzia de juillet 1943 qui fit tomber toute la
direction du parti et des partisans. La
Sicherheitspolizei-Sicherheitsdienst (SIPO-SD)
les interrogea sur l'homme de l'IC dont ils
connaissaient l'existence. Il reconstruisit la
direction autour du seul membre du Bureau
politique demeuré en liberté, Edgar Lalmand.
Cette circonstance particulière légitima tout
naturellement son maintien comme dirigeant
effectif après la dissolution de l'IC. Il était
concrètement le numéro un dans la direction
quotidienne, en contact permanent avec les trois
secrétaires du PCB et le chef des Partisans. Cette
situation fut d'ailleurs consacrée par sa désignation
formelle comme membre du secrétariat du
parti à la Libération. De fait, il avait alors plus
d'ancienneté dans le parti belge que bien des
cadres et des membres qui formaient ses rangs.
Berei fut également en rapport, sous l'occupation,
avec le parti luxembourgeois, dont le
principal dirigeant, Dominique Urbany, figurait
à Bruxelles parmi ses collaborateurs. Il fut
également consulté par les communistes hollandais
à la Libération.
Fait exceptionnel en Europe occidentale,
Berei demeura à Bruxelles après la Libération.
Légalement désormais, car le Front de
l'Indépendance s'était porté garant de lui, il était
officiellement journaliste. Le secrétaire général
du Parti étant ministre du Ravitaillement, il
assura à nouveau un rôle de coordination
politique, mais aussi et surtout le contrôle des
cadres. C'est lui qui prononçait les sentences à
l'encontre des militants revenus de captivité et
décidait de leur affectation éventuelle.
La fascination, l'autorité qu'il exerça sur les
militants qui furent appelés à connaître son
existence étaient énormes et ne tenaient pas
uniquement à sa fonction de représentativité.
Travailleur acharné, polyglotte, curieux de tout,
il laissa le souvenir du bolchevik rugueux dont
l'autorité parfois brutale avait maintenu le Parti
de 1935 à 1945 à travers toutes les tempêtes. Ces
qualités qui affermirent le parti clandestin lui
imprimèrent également un cours peu en rapport
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avec la période d'épanouissement de la Libération.
Rentré en Hongrie en 1946, il dirigea le
bureau du Plan, puis fut secrétaire d'Etat aux
Affaires étrangères. Membre de la direction du
Parti, il fut évacué en URSS en 1956. Il y
demeura trois ans à l'Institut d'Economie de
l'Académie. Il retrouva ensuite Budapest, y
enseigna à la Faculté d'Economie Karl Marx et
dirigea de 1962 à sa mort, la maison d'édition du
Parti, Kossuth.
Centre russe de Conservation et d'Etudes des
Documents d'Histoire contemporaine, à Moscou :
Fonds de l'Internationale communiste, 495-199-160,
495-10a-146, 495-10a-153, 495-193-246, 495-95-
244, 495-193-232, 495-193-236. — Centre des
archives communistes en Belgique, à Bruxelles :
Microfilms IML, Bureau Politique du PCB. —
Interview d'Andor Berei par l'auteur, Budapest, 1975.
Notice nécrologique dans Népszabadsag, 30 janvier
1979. — J. Blume, Drôle d'Agenda, Bruxelles, 1985.
— S. Kopacsi, Au nom de la classe ouvrière, Paris,
1979. — J. Gotovitch, Du Rouge au Tricolore, Les
communistes belges entre 1939 et 1944, Bruxelles,
1992.
José Gotovitch
BOCH, Rosalie, Anna, peintre, dessinateur, née
à Saint-Vaast (Hainaut) le 10 février 1848,
décédée à Ixelles (Bruxelles) le 23 février 1936.
Fille de Frédéric-Victor Boch, cofondateur et
directeur de la faïencerie Boch frères Kéramis à
La Louvière, et d'Anne-Marie-Lucie Boch
(1825-1871). Descendante d'une dynastie de
faïenciers, Anna Boch grandit dans un milieu
aisé et reçoit une formation musicale avant de se
tourner vers la peinture et prendre des cours
avec les peintres P.-L. Kehnen et Euphrosine
Beernaert.
Dès 1876, son véritable professeur sera
pourtant Isidore Verheyden (1846-1905) avec
qui elle se liera d'amitié et qui fera d'elle divers
portraits, Anna Boch à l'ombrelle (1882-1885)
ou Portrait d'Anna Boch (1884). L'élève fera
aussi le portrait de son professeur, auquel une
grande affection l'unit, penché sur son tableau,
Portrait d'Isidore Verheyden dans son atelier
(1884). Anna Boch peint alors dans une touche
large privilégiant les ocres et les tons sombres,