Untitled

nostro frontone con la Medusa, si conservava la traccia dell’imposta.
Fu grande il cantiere organizzato per la sua costruzione: la pietra, forse
già lavorata, fu estratta dalle cave di Santa Lucia e trasportata ad Arpi
risalendo il corso del Candelaro; si reimpiegarono i blocchi di una
grande tomba a camera, da noi chiamata ‘il Ganimede’, già crollata in
antico; le tante vaschette all’interno della tomba testimoniavano la
grande attività per realizzare gli intonaci e i dipinti della tomba.
Un corridoio lungo 9,30 metri conduceva all’ipogeo; in antico era percorribile
solo durante i giorni dei funerali dopo i quali veniva buttata la
terra a sigillare l’accesso della grande tomba. Solo in quella occasione,
dunque, era visibile a pieno il suo grandioso prospetto con quattro
colonne ciascuna sormontata da un capitello figurato con teste di divinità,
il frontone con la Medusa e sul suo vertice l’acroterio a palmetta.
La porta in pietra di chiusura della tomba faceva da quinta scenografica,
arricchendo con le sue cromie le vivaci tonalità del complesso.
Infatti, il corridoio d’accesso, la fronte e il vestibolo erano accuratamente
dipinti con una sinfonia di colori rosso, azzurro e nero stagliati
sul bianco della pietra.
Il vestibolo, stretto spazio rettangolare compreso fra il colonnato e l’ingresso
alla tomba, racchiudeva una sorta di pinacoteca. Un fregio complesso
doveva svolgersi sull’architrave, ma purtroppo anche questi
blocchi erano stati asportati da clandestini e solo alcuni, sulle pareti
laterali, conservavano resti delle raffigurazioni, con un Hermes accompagnatore
delle anime ed un grande Cerbero di colore nero. Su un lato,
quello sinistro, su un fondo rosso della parete era dipinto un quadretto
(pinax) con un personaggio togato seguito da un cavallo condotto a un
palafreniere con un grande scudo tondo: in alto un’iscrizione a caratteri
greci, forse la firma del pittore, Artos.
Se, dunque, l’esterno della tomba era stato concepito per essere visto al
momento della cerimonia funebre, e, pertanto, arricchito anche di soggetti
dipinti evocanti l’aldilà come il mostruoso Cerbero, quello interno
era uno spazio decisamente privato, tanto da essere costruito riproducendo
la stanza da banchetto delle case aristocratiche. Tre le stanze,
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